這首詞上闋寫春意闌珊，春色將盡，以暮色之漸衰比喻國勢，包含強烈的憂患意識，而非一般意 義上的哀怨和閒愁。下闋寫美人遲暮。“斜陽正在，煙柳斷腸處”，景色極其慘淡迷離，象徵了國勢 危殆、不絕如縷之形勢，將層層的危機感表現出來。 此詞作於淳熙六年(1179年)春，時值辛稼軒四十歲，南歸已經十七年多了。
當年，他懷著扶危救 國、收復失地的壯志南下歸宋。然而，歸宋後卻長久不受重用，而且連遭排擠，多次改任。此次，他轉官 至湖南，距離宋金邊界愈行愈遠。行前，同僚王正之在山亭為其設宴餞行，稼軒觸景生情，遂填此詞。 作為成功的經典傑作，詞中的“暮春”“斜陽”等意象被後人解讀出象徵意義及政治指向，這反映 了辛詞藝術的豐富多樣、委婉曲折，與平日的豪放詞風截然不同。
稼軒此詞以風雨傷春來表達自己 的憂國惜懷，夏承燾先生以稼軒為“歸正人”的身份追尋他不能大聲疾呼的原因:辛稼軒的身份是南 渡的歸正軍人，非文職。此種身份地位決定了他不能盡情地議論國事，必須注意說話的“分寸”和 “尺度”。進而發現，在稼軒豪放詞中，凡涉及與朝廷當權者的衝突，均是委婉而迂迴的表述手法^ “喻君” “寫愁”“述志”“諷刺”，所有的評述都直指憂時傷國，即是此詞“傷春”的原因。
《摸魚兒》很深地影響了後世詞壇的發展。尤其是宋末元初及晚清時期，很多詞人都以香草美 人的比興手法抒寫君國之情，多多少少地受到了稼軒此詞的啟發和影響。
這首詞上闋寫春意闌珊，春色將盡，以暮色之漸衰比喻國勢，包含強烈的憂患意識，而非一般意 義上的哀怨和閒愁。下闋寫美人遲暮。“斜陽正在，煙柳斷腸處”，景色極其慘淡迷離，象徵了國勢 危殆、不絕如縷之形勢，將層層的危機感表現出來。 此詞作於淳熙六年(1179年)春，時值辛稼軒四十歲，南歸已經十七年多了。
當年，他懷著扶危救 國、收復失地的壯志南下歸宋。然而，歸宋後卻長久不受重用，而且連遭排擠，多次改任。此次，他轉官 至湖南，距離宋金邊界愈行愈遠。行前，同僚王正之在山亭為其設宴餞行，稼軒觸景生情，遂填此詞。 作為成功的經典傑作，詞中的“暮春”“斜陽”等意象被後人解讀出象徵意義及政治指向，這反映 了辛詞藝術的豐富多樣、委婉曲折，與平日的豪放詞風截然不同。
稼軒此詞以風雨傷春來表達自己 的憂國惜懷，夏承燾先生以稼軒為“歸正人”的身份追尋他不能大聲疾呼的原因:辛稼軒的身份是南 渡的歸正軍人，非文職。此種身份地位決定了他不能盡情地議論國事，必須注意說話的“分寸”和 “尺度”。進而發現，在稼軒豪放詞中，凡涉及與朝廷當權者的衝突，均是委婉而迂迴的表述手法^ “喻君” “寫愁”“述志”“諷刺”，所有的評述都直指憂時傷國，即是此詞“傷春”的原因。
《摸魚兒》很深地影響了後世詞壇的發展。尤其是宋末元初及晚清時期，很多詞人都以香草美 人的比興手法抒寫君國之情，多多少少地受到了稼軒此詞的啟發和影響。