南宋四大家指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭。屬豪縱簡略一路畫風，初無此稱，屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡以後四大家也。”張醜認為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠、夏圭次之。”張泰階則曰：“劉、李、馬、夏，俱負重名，而李、馬為最。”【風格特點】他們四家的風格特點是：李唐之畫剛勁犀利，氣魄雄偉，南渡後畫風為之一變為水墨淋漓；劉松年之畫受南宋四大家李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠、夏圭師李唐筆直法剛勁簡括，水墨淋漓，構圖多趨特寫。有“馬一角”、“夏半邊”之稱。由於南宋南渡時董巨郭成畫作遺失，只得把李唐畫風作為標準，故人稱南宋有院畫而無院體。其畫風對明代的浙派和院體山水畫有較大的影響。 屬豪縱簡略一路畫風,初無此稱，屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡以後四大家也。”張醜認為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠、夏圭次之。”張泰階則曰：“劉、李、馬、夏，俱負重名，而李、馬為最。”【歷史評價】南宋四大家元代湯垕謂：“南宋畫院諸人得名者，若李唐、周曾、馬遠、夏圭、李迪、李安忠、樓觀、梁楷之徒，僕於李唐差加賞識，其餘亦不能盡別也。”倡此說者為明代唐寅題劉松年《春山仙隱圖》，有所謂“李劉馬夏”之稱。其後屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡四大家也。”張醜認為：“南宋劉松年為冠、李唐、馬遠、夏圭次之。”張泰階則曰：“劉、李、馬、夏俱負重名，而李、馬為最。”總之南宋四家畫派統治南宋山水畫壇百餘年。他們為畫史、畫風增添光彩，名流千古。【代表作品】如李唐晚年創“大斧劈皴”法，代表作有《萬壑松風圖》等。劉松年人稱“劉清波”、“暗門劉”，代表作有《四景山水》等。馬遠畫史稱他為：“馬一角”。代表作有《踏歌圖》、《水圖》等。夏圭，他畫風與馬遠近似，並稱“馬、夏”，畫史稱他為“夏半邊”，代表作有《溪山清遠圖》等。他們還影響明代浙派山水畫，甚至遠及東洋，為日本畫壇所推重。
南宋四大家指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭。屬豪縱簡略一路畫風，初無此稱，屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡以後四大家也。”張醜認為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠、夏圭次之。”張泰階則曰：“劉、李、馬、夏，俱負重名，而李、馬為最。”【風格特點】他們四家的風格特點是：李唐之畫剛勁犀利，氣魄雄偉，南渡後畫風為之一變為水墨淋漓；劉松年之畫受南宋四大家李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠、夏圭師李唐筆直法剛勁簡括，水墨淋漓，構圖多趨特寫。有“馬一角”、“夏半邊”之稱。由於南宋南渡時董巨郭成畫作遺失，只得把李唐畫風作為標準，故人稱南宋有院畫而無院體。其畫風對明代的浙派和院體山水畫有較大的影響。 屬豪縱簡略一路畫風,初無此稱，屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡以後四大家也。”張醜認為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠、夏圭次之。”張泰階則曰：“劉、李、馬、夏，俱負重名，而李、馬為最。”【歷史評價】南宋四大家元代湯垕謂：“南宋畫院諸人得名者，若李唐、周曾、馬遠、夏圭、李迪、李安忠、樓觀、梁楷之徒，僕於李唐差加賞識，其餘亦不能盡別也。”倡此說者為明代唐寅題劉松年《春山仙隱圖》，有所謂“李劉馬夏”之稱。其後屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡四大家也。”張醜認為：“南宋劉松年為冠、李唐、馬遠、夏圭次之。”張泰階則曰：“劉、李、馬、夏俱負重名，而李、馬為最。”總之南宋四家畫派統治南宋山水畫壇百餘年。他們為畫史、畫風增添光彩，名流千古。【代表作品】如李唐晚年創“大斧劈皴”法，代表作有《萬壑松風圖》等。劉松年人稱“劉清波”、“暗門劉”，代表作有《四景山水》等。馬遠畫史稱他為：“馬一角”。代表作有《踏歌圖》、《水圖》等。夏圭，他畫風與馬遠近似，並稱“馬、夏”，畫史稱他為“夏半邊”，代表作有《溪山清遠圖》等。他們還影響明代浙派山水畫，甚至遠及東洋，為日本畫壇所推重。