要讀懂賈平凹先生的小說，必須要有足夠的文學功底和生活閱歷，不論是《天狗》還是其它作品。至於說到評價，我想我們都沒有什麼資格來評價，只能說不同的人理解和體會的深度不同。對於人性，賈平凹有最細膩而深刻的描述，善惡也好，對錯也罷，其實中間沒有那麼明確的界線。我們讀一本書，就是讀一個世界，讀一種人生。

故事內容就不多說了，就是除了反應那個年代勞動人民的困苦和精神上的萎靡，然後藉由新鮮的事物用來反應人民日益高漲的精神需求和對自由美好的嚮往和謳歌。

師傅打井落下病根，然後看不下去老婆守活寡，並且今天生活的重擔全壓在她身上，於心不忍，於是邀請徒弟替代自己在家庭和生活中的角色 並且為了他們更好地結合，選擇了自殺，寄希望用死來保全愛人的下半輩子。

一廂情願式的救贖和想當然地衝動，其結果往往是悲劇。

其實關於師孃和徒弟，小輩和長輩之間看似荒唐的故事，不光是中國文人，西方文人也有很多人描寫。

1、孤獨空虛，情感缺失的反應

馬爾克斯的《百年孤獨》裡面盡是這類關係，不弄張紙根本亂的捋不清楚。

表兄妹之間，姑侄之間，如此種種。

曾經看到一篇文章介紹南美文化的，說在加勒比生活三年，也就理解了《百年孤獨》有多現實。

誠然，孤獨空虛，人類情感的無處宣洩，這都是一種現實社會的反應。也正因為現實中沒有可以傾訴的物件，所以才會將無限的愛意轉移到身邊最親近的人身上。

就像天狗對師孃的愛，由小時候的母愛，到成年之後升級到情感上的愛 這些都是現實生活困苦，像天狗這樣的孤兒情感的缺失的真實反應。

2、對舊社會，世俗禮節的突破

在金庸小說中這類的描寫最多了，最出名的怕就是神鵰俠侶中的幾對，楊過和小龍女，黃藥師和梅超風，郭襄和楊過

一個是師徒，一個是既是師徒又是姑侄（雖然只是名義上的姑姑），還有一對整整差了一個輩分。

但這絲毫不影響他們在人們心目中的形象，尤其是當楊過想娶小龍女的時候，包括郭靖黃蓉都看不下去，徒弟怎麼能娶自己的師傅呢，真是大逆不道！

偏偏只有黃老邪拍手稱讚，他感嘆楊過比他更勝一籌，做了他不敢做的事，黃老爺雖然喜歡梅超風，但終究迫於輿論壓力，也只能心裡想想。

郭襄對楊過那就更不得了，風陵渡一別，整個心算是給了他了，後來楊過與小龍女雙雙歸隱，郭襄更是對人生無望，出家當了尼姑，建立了峨嵋派。

以上種種小說中的描述，多半藉由這樣的特殊關係在宣揚一種對世俗禮節的不滿，追求一中感情上的自由，真正美好的愛情應該沒有身份，沒有年齡，沒有社會背景的影響。

這大概也是這種名為師徒，實則互生愛意的情節描寫的一種緣由。