上一代的相聲演員主要是把街景世俗這些氣息去掉了，變成現在的新相聲。簡單的講，就是說上一代相聲演員，的節目主要以促進我們社會主義建設起了挺大的貢獻，比較有營養，具有一定的觀賞性，值得我們思考，而老郭的相聲突出了過去的市井文化，說他俗，他說雅俗共賞，貌似老郭很厲害的樣子，實際上，耍貧嘴倒是很厲害，沒有什麼文化，前些時間，他的相聲徒弟在演出過程當中，被叫停，也正是說明他們的相聲俗的方面不爭的事實之一。簡單的說，就是純粹為了迎合老百姓，撒嬌賣萌，等等各種手段他很厲害，沒辦法，當今社會可能需要這樣的相聲吧！

為什麼郭德綱能夠做到更接地氣，他與上一代的相聲特點，有什麼衝突與突破呢？因為兩代人針對的人群不一樣，郭德綱主要針的聽眾是老百姓，所以他的東西必須要接地氣。

郭德綱接地氣是因為他的人生經歷有關，他是從民間走出來的。相聲這門曲藝起源於民間，街頭文化，和賣藝賣唱的形式一樣，後來才進入的茶館。既然這門曲藝針對的是老百姓，那他們肯定會想方設法的留住老百姓，讓老百姓願意聽，所以他們會研究老百姓的心裡，研究他們喜歡聽什麼就講什麼。沒辦法，為了養家餬口什麼都敢說。郭德綱在相聲中說過很多次老藝人為了留住聽眾，採取各種手段。比如剛開始的時候說，臺下有位觀眾家裡出了點事，媳婦出軌了，我先不告訴你們他是誰，他馬上要走了，等他走了我在告訴你們是誰。這話說完，從頭到尾沒有一個敢走的，有尿都得憋著。

他也多次說道，能有今天要感謝那些老祖宗傳授的方法。同一個笑話聽別人講不可樂，但是聽郭德綱講就很搞笑，你也有嘴我也有嘴，你為什麼花錢聽我說？因為說相聲有方法，什麼時候斷句，什麼時候停頓都有研究。郭德綱透過這些方法在加上他的生活閱歷再加上於老師的配合，成就了他的今天。

上一代應該指的是他師傅侯耀文那一帶吧，說實話，小編對那一帶的印象都停留在電視春晚上，也說不了太深。在小編的印象中也正是那一帶把相聲帶火的。《宇宙香菸》《五官爭功》之類的。那時候的特點是快，可能是春晚的原因吧，因為春晚有很多節目，沒那麼多的時間給你去鋪墊，上場直接入活，句句都有笑點。反觀郭德綱就沒這種時間壓力，所以他每一個節目都在40分鐘左右，但觀眾也不會閒煩，在笑聲中不知不覺就過去了，所以郭德綱也沒什麼突破，就是與時俱進，更談不上衝突

相聲是一門語言的藝術，藝術是為廣大人民群眾服務的，所有的藝術都應以人民群眾為中心，而不是以領導為中心，為什麼上一代老前輩退休後相聲就開始沒落了？因為相聲脫離了老百姓。不考慮老百姓聽什麼，考慮領導喜歡聽什麼。這樣的相聲早晚會成為非物質文化遺產的。