一個最直接的比喻，行書如人行走，如果給你那麼多束縛，你能走的好嗎？行書的錯落有致，就如人自由行走一樣，不是每一步距離都一樣，更不是一個姿勢端正不動的去走路。行書是有很強的韻律感的。這個韻律感就是由行書的書寫速度來決定的，行書書寫明顯快於楷書，速度加快後，每一個字的安排就不能像楷書那樣刻意去安排大小空間了。因為沒有時間去考慮安排，所以自然而然也就形成了這類書風。也就是大小錯落有致，姿態萬千感很強。

另外行書字型也有利於書法藝術的創新發展，因為有了行書的韻律感，才啟發後人在書法創作上的靈感激發。包括對筆法的創新和應用。行書大家首推王羲之，其次恐怕也就屬米芾對行書創新最有見地了。

他的行書真正做到了活靈活現的大小錯落有致，讓作品整體生機煥發，百看不厭。而且米芾的行書深得王羲之筆法精髓，在其基礎上，領悟到了八面出鋒的概念。這個概念是米芾所創，但是其實這種出鋒感在蘭亭序中是若有若無的體現過的，只是王羲之那個時代的書法精神並不強調這個功能。畢竟那個時代以記錄為主，而宋代書法已經開始慢慢的過度到了藝術範疇。米芾就將這種八面出鋒感的概念提出並筆法藝術化。這也是書法藝術發展的必然。

書法的佈局，以自然書寫為妙。切忌安排佈置。

在行書作品中，常常會看到大小錯落的佈局形式。王羲之蘭亭序中，這種現象尤為突出。

但是，我們要知道，蘭亭序之中的大小不勻，並非是王羲之故意這樣寫的。有的是修改，有的是新增上去的，屬於不得已而為之。如下圖中的“癸”明顯的比一旁的字小了很多。而“醜”字的筆畫又粗壯了許多。其實，“醜”字是由“壬”字更改過來了的。癸丑年的前一年是壬子年。在年初把年寫錯是常有的事。當王羲之把“壬”字寫完時發現現在已經是癸丑年了，在把“壬”字改為“醜”字後，又新增上去一個小號的“癸”字。

下面一圖”向之”下面掩蓋的是“於今”。本來“於今所”三字是一樣大的，卻發現詞意不對，就改為了“向之”。筆畫明顯粗重。

這只是隨便舉一個例子。行書的大小錯落，不是人為的故意安排。當隨字本身的大小自然而成。

字有長短大小，疏密斜正。如“東”字之長，“西”字之短，“口”字之小，“軆”字之大，“朋”字之斜 ，“黨”字之正，“千”字之疏，“萬”字之密。（這種就是故意安排的例子）

筆畫多的宜寫的疏一些，筆畫少的要寫的厚重一點。這樣寫就叫做“自然”。

假如不顧及字型本身的大小，故意做作的去一大一小的安排佈置，就完全違背了“自然”的書寫法則。就成了東施效顰，更添其醜。

書法，包括楷書，都是要講究大小錯落的，這一點，上面有些人回答是不對的。大小過於整齊劃一，古人稱狀如運算元，如算盤珠子串在一起，有何美感？

就我的見識談以下粗淺的看法:

一，任何藝術都是情感的表達。人的情感往往是起伏變化的，作為書法藝術當然要體現這種變化。直觀上就會有大小錯落。

二,從書寫技巧的角度，筆觸的提按起伏也是書寫技術高超的體現，zhe"q正如寫文章講究"文似觀山不喜平"。

三，行書是最適用的書體，與楷書比較是動態書體，要想輕鬆快速書寫，大小變化是必然的。

這個問題非常有價值，對於學書法的朋友一定要弄明白。行書字型為什麼要大小錯落有致，才顯得好看？這與行書的屬性、節奏、韻律、章法、意境等方面有著密切的關係。細說如下：1、從行書的屬性來說，大小錯落有致最能體現行書“動靜相宜”的韻律之美

中國書法，楷書、篆書、隸書一類，以靜為美；草書以動為美；而行書介於楷書和草書之間，最宜動靜結合，從而使靜止在紙上的字型，產生神采飛揚、生機勃勃的韻律之美。

整齊勻稱，嚴謹統一，如一隊隊有紀律的行伍，這樣的佈局適合楷書一類。而行書、草書不同於楷書，切忌布如運算元，字字大小一樣的行書是一種刻意安排的結果，反而顯得很做作、彆扭。這一點在蘇軾的文人書法中體現最為突出。

一幅作品就是一個統一的整體，它透過字形的大小、長短、伸縮、開合以至用筆的輕重徐疾，墨韻濃淡枯潤的變化，組合成一個平衡而統一的整體。行書大小疏密，錯落其間，如夜空中閃爍明滅的星辰。例如《蘭亭集序》，首尾相應，筆意顧盼，偃仰起伏，似奇反正，血脈相連，行書佈局非常優美。

行書，顧名思義就是行動的書，字型、字陣要有動感，才顯得生動活潑，才好看。字型寫得大小錯落有致，就有了變化，有了節奏，顯得生動活潑，看起來不死板，美感就出來了。

（說明：此書法作品為網路展示過的他人作品）

這個問題是觀書者的感覺。趙孟頫的字就不是錯落有致，一樣好看。潘齡皋的字就是這樣大小錯落。這與書家本人的習性有關。你喜歡誰，說明你的性格接近誰。把握他人的特點，更好上手。山林（李國生）先生，就用錯落有致之法寫顏體，出新意。

行書的書寫自由和自然，打破真書的方正的造型，以字的自然意象和吸收自然意象入筆，透過筆法和字法造型藝術創作，字的筆畫本來就是多少不一，多筆畫的寫大點、少筆畫的寫小點，左右結構的寫得寬一點，上下結構的寫長點，自由自在的走路一樣再直的路走起來還是有點彎曲的，走路也會時快時慢；像音樂會有不同的韻律和節奏一樣；就像我們聽交響樂；不同的樂器音色不同感受不同.點和線融合對比。

實現中和之美：大小、疏密、正欹、向背、錯落、方圓、曲直、呼應、動靜、收放、擒縱、鬆緊、黑白等等對立統一與險中求穩.這樣才有變化萬千，生動有趣。