起是手指，承為手腕，轉動如手臂，合為合力貫送！一筆之中，筆劃一波三折恰如人的全身三凸凹，筆式有楞有角有鈍有銳有鋒芒！若直直的則無勢無美感無起伏無曲折！無跌宕！視覺兩者是大相庭徑的哈！！！

中國傳統書畫作品中的起、承、轉、合是界定一幅作品品質的一個重要因素。可以說是在一幅作品中起著舉足輕重的作用。從專業角度上講，起、承、轉、合是書畫作品創作中的四個具體步驟，從宏觀角度上講，又是一個不可或缺的整體。這四個環節中的每一環出了問題，所創作出的作品品質就會大打折扣，甚至可以定性為次品或廢品。根據個人感知，下面再逐一說一說他們各自的重要性：

起，開始的意思。在傳統書畫的創作中，只有做到意在筆先，預先設計和考慮好整幅作品的章法和構圖，你才能有一個好的開端，作品起一個好頭，後面的步驟就會變得很順暢，

承，接、繼續的意思。有了好的開頭，接下來的創作就必須根據開始的佈局延伸下去，無論是意蘊、筆墨和佈局，都要有一個良好的銜接關係。

轉，變換的意思。由於中國傳統書畫在畫面佈局上需要做到張弛有度，俗話說：疏可跑馬，密不容針。就是這個道理。在疏密關係、濃淡關係、色階變化、明暗調子、主次關係等等方面，要做到高度融合、既要合理，又要直抒胸臆。

合，綜合、總結、收尾的意思。經過了前面三個階段創作，最後的階段要為作品進行一個完美的收尾。對整個畫面進行一個總結，將整個作品的“氣韻”攏住。還要注重怎麼整理、調整整個畫面不足之處，在哪裡題款，在哪裡用印等等。

綜上所述，一個書畫家，弄明白起、承、轉、合這四個關鍵步驟和流程是多麼重要和必要，只有自我潛心鑽研、細心揣摩，才能夠做到得心應手，自我提升。

以上僅為個人觀點，僅供參考。水平有限，難免有偏頗之處，請各位師友斧正。

“起‘’、‘’承‘’、‘’轉‘’、‘’合‘’，是中國畫構圖的總體構成關係和要求，是型律動的具體運用。起、承、轉、合，是一種基本規律，古人成功地用以剖析詩文、書畫作品。

起：往往是近景部分，既要位置、大小得宜，更要見氣勢。

承：是按主勢和起勢，增加變化，充實、豐富層次，因勢利導的運動過程。

轉：是承接之後的轉折變化，往往是畫面上最重要的部分，變化既多，物象擺置也豐富，同時又要與起相對應。

合：作為章法構成的結束，要與起相呼應，才能使構成在章法上融為一體。

起、承、轉、合，所創造的勢，不僅受構成形式的制約，而且還受畫家內養所律，不同藝術修養的畫家，不同的心境，不同的藝術理想，所造之勢也不盡相同。比如，范寬中正博大，馬夏善取邊角，吳昌碩雄渾寬厚，潘天壽強勁霸悍。正是物律與心律的天人合一，才稱得上是好的構圖。

個人淺見，大家指教！