書法創作不宜繁體字和簡體字混用，這是近年來各類書法展評審規則所定，要求參展的書法作品要麼用簡體字，要麼用繁體字，不可繁體字和簡體字混用。但是，在漢字簡化之前古人用過的簡體字，可視為繁體字用在書法作品中，但須由書法創作者向評審人員提供出處。

歐陽詢是唐代書法家，他在《由余帖》中的“亂”字的兩種寫法，純屬正常，萬不可大驚小怪，因為古人從沒有繁體字和簡體字的概念。

上圖中的“亂”字，不但歐陽詢在《由余帖》中有兩種寫法，而且顏真卿也有“亂”字的兩種寫法。

簡體字，是建國後國家文字改革委員會為了方便書寫，為了提高工作效率，由文字專家把繁體字作了科學合理的簡化，簡化後的漢字就叫稱之為簡體字，並一直沿用之今。古代是沒有“簡體字”一說的。

還有就是顏真卿寫的“陽”字，按現在的話說，也是一個繁體字“陽”，一個簡體字“陽”字。

我認為，這個問題並沒那麼複雜，也不必與之較真。在書法創作時，要麼全用繁體字，要麼全用簡體字就可以了。這又有什麼難呢？如果一時弄不清楚，查一下《書法大字典》和法帖，這個問題就可以解決了。書法創作時，查法帖，查字典，查閱資料也是很好的學習。

以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。

說明：文中圖片源於網路。

是誰規定書法創作不宜繁簡夾雜的呢？說這話的人估計早已經忘記了書法藝術的核心是什麼了，應該溫習一下“用筆、結體、章法”是書法藝術的三大要素，至於在一幅書法作品中用什麼字型，那是書法家的自由，只要把“筆法、筆勢、筆意”的價值突顯出來才是重點，

最初期的書法也是繁體字形式，比如以往的篆隸、章草字形結構極其複雜，書寫費時，在魏晉南北朝時期，為了使書法更加簡易美觀於是出現了楷書、行書、今草，值得注意的是書法藝術的發展始終都是“承上啟下”傳承，這包括了“筆法、筆勢、筆意”，其宗旨就是留住“文化底蘊”，

所以可以這麼認為，只要書法作品不缺乏文化底蘊，你要怎麼寫就怎麼寫，甚至是一半繁體字、一半簡化字都可以，畢竟“繁體字在先，簡化字在後”，顧名思義“化繁為簡”，一幅書法作品中含有那麼一兩個繁體字也不足為奇，就好比畫作一樣每個地方的筆觸有厚薄深淺，

綜上所述，唐代書法大家歐陽詢的《由余帖》中的“亂”字會繁簡併用，那是很正常的事，這可以說是一種書寫創新，只是有人會覺得在審美上不夠美觀，其實這種想法太膚淺了，書法的“韻味”是首要，“形美”才是其次；況且“行書、草書”兩種字型夾雜在一起的書法作品多的是，

比如，五代時期書法家楊凝式的狂草《神仙起居法》草書中夾入行書，被稱之為“雨夾雪”；歐陽詢的《由余帖》中“亂”字繁簡併用，相比起楊凝式的“行草結合”那是“小巫見大巫”了，最主要是歐陽詢書法用墨淡而不濃，風格細硬剛勁。所以說書法創作不宜繁簡夾雜，這樣的觀點是不成文的。