在歐洲長篇小說的形成和發展，經歷了漫長的過程。其源頭可追尋到古希臘的《荷馬史詩》。《荷馬史詩》是反映古代戰爭的英雄史詩！氣勢宏大，場景廣闊，古希臘時代的生活盡現其中。這一典範性的作品在歐洲各國廣泛傳佈，曾興起一股熱潮。這就為後來長篇小說的產生和發展，奠定了基石！文藝復興時期就有了塞萬提斯的《堂吉訶德》拉伯雷的《巨人傳》。而到了十八世紀就產生了菲爾丁的長篇《湯姆，瓊斯》。這已經不是簡單地講英雄騎士與流浪漢的一些傳奇故事了，他的內容已深入到對社會道德心理的探求。此類內容包羅永珍的文學，很快受到當時讀者歡迎，凡此長篇鉅作，一經出版，盡被爭購一空。歐洲各國的受教養的上層人士，對長篇小說的嗜好以日驟增，出版界更是一片繁忙，因為下層寒士也在讀廉價本的長篇小說了。長篇小說在不斷地發展中，得以完美。文學藝術的形式是隨著社會的進步，被不斷充入新的內容。
到了十九世紀，歐洲社會不停頓的社會變革，加深了人們對社會的思考。長篇小說已不滿足於單純的家庭紀事，單線式的個人成長等描寫手法。隨著社會生活日趨豐富，人們的眼界得以大幅闊展。十九世紀構思宏偉的長篇小說應運而生。
法國的司湯達，巴爾扎克，福樓拜，英國的狄更斯，俄國的列夫托爾斯泰等等一大批作家在他們所寫的作品中，利用了小說成熟的各個方面，此時的長篇表現為，視野寬廣，人物眾多，場景宏偉，氣勢不凡，長篇小說寫得是歷史上的大事件，社會大轉折，家族衰亡史，戰爭與和平，個人與環境的奮鬥成長史等等。寫大場面，寫歷史上的風雲變幻，寫社會的大動盪，採用長篇小說的形式去反映，是最恰當不過的。十九世紀的長篇，其幅度之長還有一重要的原因就是:小說中的人物形象的心理活動，內心世界的複雜性被刻畫得細膩，豐富，靈動，具體而微。這就需要增加書的豐實厚度。那麼幾十萬字，甚至百萬餘言的長篇為什麼在歐洲各國長存不衰呢？其中閱讀習慣的養成也是一個重要原因。在十八十九世紀那個年代，資訊的傳佈，文學的推廣手段遠不能與現在相比，紙質版的印刷文字是那時唯一的閱讀來源。而印刷裝幀極為講究，書價之昂貴，非一般人所能買得起。當時歐洲名貴豪門之家能擁有世界文學典籍已屬上等。而文學愛好者也基本上是有身份的上層人士，他們相聚於文學沙龍，品評詩歌，朗讀大部長篇，以娛樂消遣，而長篇小說作者也座列其中為客，以聽取各方的觀點評議，以便修改出版。故那時的長篇小說大多不是一次完成，而是分部，分章節在文學期刊上發表，由此也造成作品越寫越長。但那時受過高等教育的知識群，上層人士也不覺得小說之長，特別是在嚴寒的冬季，身處內室火爐旁，手捧長卷，便利度過那難耐寂寞的時光，從長篇小說中的一個場景走向另一個天地，獲得生活的濃厚情趣，幾乎也成了高明紳士的生活習慣，而短篇，象手帕，看了總是不過隱。當然，十九世紀偉大的長篇是高品位的文學，是歷史生活的忠實又豐富的紀錄，它的藝術價值是不朽的！它決不是飯後茶餘的消遣品。這在世界各國讀者基本認知！
在歐洲長篇小說的形成和發展，經歷了漫長的過程。其源頭可追尋到古希臘的《荷馬史詩》。《荷馬史詩》是反映古代戰爭的英雄史詩！氣勢宏大，場景廣闊，古希臘時代的生活盡現其中。這一典範性的作品在歐洲各國廣泛傳佈，曾興起一股熱潮。這就為後來長篇小說的產生和發展，奠定了基石！文藝復興時期就有了塞萬提斯的《堂吉訶德》拉伯雷的《巨人傳》。而到了十八世紀就產生了菲爾丁的長篇《湯姆，瓊斯》。這已經不是簡單地講英雄騎士與流浪漢的一些傳奇故事了，他的內容已深入到對社會道德心理的探求。此類內容包羅永珍的文學，很快受到當時讀者歡迎，凡此長篇鉅作，一經出版，盡被爭購一空。歐洲各國的受教養的上層人士，對長篇小說的嗜好以日驟增，出版界更是一片繁忙，因為下層寒士也在讀廉價本的長篇小說了。長篇小說在不斷地發展中，得以完美。文學藝術的形式是隨著社會的進步，被不斷充入新的內容。
到了十九世紀，歐洲社會不停頓的社會變革，加深了人們對社會的思考。長篇小說已不滿足於單純的家庭紀事，單線式的個人成長等描寫手法。隨著社會生活日趨豐富，人們的眼界得以大幅闊展。十九世紀構思宏偉的長篇小說應運而生。
法國的司湯達，巴爾扎克，福樓拜，英國的狄更斯，俄國的列夫托爾斯泰等等一大批作家在他們所寫的作品中，利用了小說成熟的各個方面，此時的長篇表現為，視野寬廣，人物眾多，場景宏偉，氣勢不凡，長篇小說寫得是歷史上的大事件，社會大轉折，家族衰亡史，戰爭與和平，個人與環境的奮鬥成長史等等。寫大場面，寫歷史上的風雲變幻，寫社會的大動盪，採用長篇小說的形式去反映，是最恰當不過的。十九世紀的長篇，其幅度之長還有一重要的原因就是:小說中的人物形象的心理活動，內心世界的複雜性被刻畫得細膩，豐富，靈動，具體而微。這就需要增加書的豐實厚度。那麼幾十萬字，甚至百萬餘言的長篇為什麼在歐洲各國長存不衰呢？其中閱讀習慣的養成也是一個重要原因。在十八十九世紀那個年代，資訊的傳佈，文學的推廣手段遠不能與現在相比，紙質版的印刷文字是那時唯一的閱讀來源。而印刷裝幀極為講究，書價之昂貴，非一般人所能買得起。當時歐洲名貴豪門之家能擁有世界文學典籍已屬上等。而文學愛好者也基本上是有身份的上層人士，他們相聚於文學沙龍，品評詩歌，朗讀大部長篇，以娛樂消遣，而長篇小說作者也座列其中為客，以聽取各方的觀點評議，以便修改出版。故那時的長篇小說大多不是一次完成，而是分部，分章節在文學期刊上發表，由此也造成作品越寫越長。但那時受過高等教育的知識群，上層人士也不覺得小說之長，特別是在嚴寒的冬季，身處內室火爐旁，手捧長卷，便利度過那難耐寂寞的時光，從長篇小說中的一個場景走向另一個天地，獲得生活的濃厚情趣，幾乎也成了高明紳士的生活習慣，而短篇，象手帕，看了總是不過隱。當然，十九世紀偉大的長篇是高品位的文學，是歷史生活的忠實又豐富的紀錄，它的藝術價值是不朽的！它決不是飯後茶餘的消遣品。這在世界各國讀者基本認知！