以外拍為例，可以用路燈和櫥窗燈光為拍攝人物補光，慢門可以讓人物融入環境中。當然也可以用閃光燈減小光比，弱於環境光，會顯得真實，強於環境光屬於創作需要，補光還得注意色溫與環境光統一。

另外車燈，蠟燭，手電，篝火……都可以，這些光源的強弱，需要配合天黑的程度，因為相機寬容度有限，不一定就是最終照片看到的天黑感覺

——如果是室內人像攝影，薄窗簾後面的散射光或者一盞有燈罩的檯燈都是很好的光源，既有方向性又不至於生硬，其色溫還可以營造出頗有意境的氛圍；如果是在室外，淺色的建築物表面或大面積水面對日光都有很好的反射，還有夜間的路燈、廣告、櫥窗燈光等。只要對拍攝物件有意識地安排位置，可以調和高光部分和陰影部分的光比，使畫面的反差不至於很“硬”，讓影調層次得以豐富起來。

至於手電筒或鏡子之類，由於是點光源，缺少散射，所以不是理想的補光光源。以上僅限具備主要光源情況下的補充用光，不能作為整個畫面的主體用光。

這張鑽戒是用了煙盒裡面的錫紙。

這張完全使用了白色牆壁的反光。

這是一張多重曝光的作品。是給某雜誌拍攝的中心跨頁。前面的光斑來自於天花板上的吊燈。

其實在拍攝過程中有些時候受不同因素限制(如場地大小，天氣原因等)做為攝影師應該因地制宜。現場環境光線，白色物體，甚至打火機等都可以做為補光或主光。我覺得做為攝影師應變能力很重要。

簡單回答一下。

補光主要包括主動光源和被動光源。

主動光源就是閃光燈，外拍燈啦。您提到的手電筒也可以作為光源。

被動光源主要是反光板等反光裝置。

所以，在一些特殊環境下，比如工地，比如野外用手電筒補光也很正常，不用詫異。