生而為人，何以為家，社會我贊恩哥，人狠話不多，一張厭世臉，渾身暴脾氣，強大的求生慾望和叫人鐵服的生存技能背後，是無盡的命運苦楚。大量的手持跟拍鏡頭，讓電影呈現紀錄片的質感，也更震撼人心。僅有12歲的主演贊恩，幾乎一個人撐住了全片，雖然是本色出演（他的身世也很傳奇），但演技登峰造極啊（沒錯，我用的就是形容詞），眼神眉宇間全是故事。最後定格的那一笑，太治癒了，影院裡一下全是抽泣聲啊…
————手動分割線————
首先我們要分清電影裡“贊恩”這個的角色和現實生活中“贊恩”這個孩子。我不否認，贊恩本人是本色出演，不否認他的經歷，給他塑造這個電影裡的角色有很大的幫助。但是電影的故事，不僅僅是他個人的經歷，而包括了導演和整個團隊，對於整個難民生存狀態鄉野調查的集中體現，所謂“藝術源於生活，又高於生活”，電影裡“贊恩”這個角色是難民們的一個縮影。所以贊恩本人不僅僅是在演繹自己的故事，而且作為擁有一個這樣經歷的孩童來說，讓他能夠在攝像機面前平靜、內斂、剋制地去完成整個劇情，換做一個成年人來說都要跨越巨大的心理障礙。不要以為演自己的經歷很容易，很多人在經歷了一些磨難，一些痛苦之後會產生或多或少的PTSD，別說叫你演一遍自己的經歷了，就讓你自己說清楚，你可能都會如坐針氈，渾身顫抖，不能自已。這個孩子，這個僅僅只有12歲的孩子，就在攝像機前完成了所有的部分，而且感動了那麼多人，你能說這不是演技嗎？我們可能永遠無法知道，他為了掩蓋內心的痛苦，得要多麼剋制，多麼忍耐。剋制不是演技嗎？忍耐不是演技嗎？這種演技不是技術上的，是心理上的，甚至可能是本能上的，由經歷帶來的本能。
可能我原回答中的措辭有一些誇張了，不夠嚴謹，但是這僅僅是我表達對他的一種敬意，對這部電影的敬意。這部電影是很感性的，我看完之後的體會也是很感性的，但我覺得這就是電影的魅力。
生而為人，何以為家，社會我贊恩哥，人狠話不多，一張厭世臉，渾身暴脾氣，強大的求生慾望和叫人鐵服的生存技能背後，是無盡的命運苦楚。大量的手持跟拍鏡頭，讓電影呈現紀錄片的質感，也更震撼人心。僅有12歲的主演贊恩，幾乎一個人撐住了全片，雖然是本色出演（他的身世也很傳奇），但演技登峰造極啊（沒錯，我用的就是形容詞），眼神眉宇間全是故事。最後定格的那一笑，太治癒了，影院裡一下全是抽泣聲啊…
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首先我們要分清電影裡“贊恩”這個的角色和現實生活中“贊恩”這個孩子。我不否認，贊恩本人是本色出演，不否認他的經歷，給他塑造這個電影裡的角色有很大的幫助。但是電影的故事，不僅僅是他個人的經歷，而包括了導演和整個團隊，對於整個難民生存狀態鄉野調查的集中體現，所謂“藝術源於生活，又高於生活”，電影裡“贊恩”這個角色是難民們的一個縮影。所以贊恩本人不僅僅是在演繹自己的故事，而且作為擁有一個這樣經歷的孩童來說，讓他能夠在攝像機面前平靜、內斂、剋制地去完成整個劇情，換做一個成年人來說都要跨越巨大的心理障礙。不要以為演自己的經歷很容易，很多人在經歷了一些磨難，一些痛苦之後會產生或多或少的PTSD，別說叫你演一遍自己的經歷了，就讓你自己說清楚，你可能都會如坐針氈，渾身顫抖，不能自已。這個孩子，這個僅僅只有12歲的孩子，就在攝像機前完成了所有的部分，而且感動了那麼多人，你能說這不是演技嗎？我們可能永遠無法知道，他為了掩蓋內心的痛苦，得要多麼剋制，多麼忍耐。剋制不是演技嗎？忍耐不是演技嗎？這種演技不是技術上的，是心理上的，甚至可能是本能上的，由經歷帶來的本能。
可能我原回答中的措辭有一些誇張了，不夠嚴謹，但是這僅僅是我表達對他的一種敬意，對這部電影的敬意。這部電影是很感性的，我看完之後的體會也是很感性的，但我覺得這就是電影的魅力。