經常閱讀故事或小說的簡友，一定知道，故事或小說的作者為了激發讀者的閱讀慾望和興趣，常常會運用鋪墊，伏筆和懸念等寫作手段，這樣寫出來的故事或小說才會一波數折，敘述中，才會出現高潮迭起，矛盾不斷的故事情節。唯有這樣的作品，才會給讀者留下深刻的印象。

鋪墊，通常也稱鋪敘襯墊，它是為了突出主要的人物或事物而鋪敘另外的人物或事物以作襯墊。作用：運用鋪墊寫法是為了蓄積氣勢，是為了突出文章主旨。但運用鋪墊手法時，須注意兩點：一是要注意寫好鋪敘的那一部分，只有將這部分寫充分了，才能有效地蓄積氣勢。二是運用鋪墊要自然，如果為鋪墊而鋪墊，過多地堆砌，反會暴露出人為的痕跡，那效果就適得其反了。

鋪墊是為主要人物出場或主要事件發生創造條件而著重描述渲染的技法，是故事或小說中常見的描寫手法之一。

所謂的小說鋪墊，通常是作者為了構建文字的核心衝突而採取的一種敘述方法。

這種敘述方法也可以看作是提前為文字的高潮演進進行的前瞻性筆墨投入，或者叫事先埋伏，也稱伏筆，專為那一核心提前謀篇佈局，帶有明顯的提示性和隱晦的預埋性。

就像我們大家都熟知的曹雪芹，在創作《紅樓夢》的時候，通篇大量採用“草蛇灰線，伏脈千里”的預設鋪墊，為的是給已然擘畫圖謀好的篇什增加突兀色彩，或者欣然一會的悠然重逢，經常使讀者有一種悠然心會妙處不與人說的釋放感：哈，原來在這兒等著我呢！更能得到讀者的認同或者心會。

這種提前鋪墊的筆墨預約行為，是古人經常慣用的一種文字表達技巧，核心目的只有一個，那就是完全服務於文中最後的高潮與核心。

但現在的小說表現藝術，已經基本忽略或無視了這樣的鋪墊，就是因為現代的寫實主義小說情節更加緊湊、密集，一件事接著一件事，甚至可稱間不容髮，都是為文字核心宗旨服務和預埋的，也可以看成是這件事為下件事預埋，一個一個的層次遞進，最後迎來整個文字的高潮部分，從而完成這部小說的大收官，大結局。

由於前提鋪墊需要一定的、甚至大量的筆墨輻射，一定程度上影響了小說文字的核心進展，有一種拖沓而懶散的步調，容易使人不明就裡昏昏欲睡，不解其中意，繞過主線直接揭開籠罩的面紗而窺其廬山真面目。故而這樣的鋪墊很容易敗筆迭出，有一種與讀者之間的刻意疏離或花活，給人一種饒舌的賣弄之嫌，容易使人棄文，故而多數作家多不採用，或少量採用。

小說的創作多種多樣，不一而足，有鋪墊和伏筆也是一種文字表現技巧，沒有鋪墊和預埋也不能說是謬誤失敗，關鍵要看整個文字為我們傳遞出來的文化資訊和核心能量是否能激起我們的回味與共鳴。

多說一句，一部好的優秀小說，不會讓我們看到遊離於情節之外的諸多線索詞條，而是一以貫之的整個演進如行雲流水一氣呵成，其間看不到刻意的雕琢行為，總是感覺在真情而溫馨又貼切的交流之中，讓我們感覺到字裡行間流露出來的率直與真情，緩緩流進我們的心胸，時時貼心熨肺。