妖貓傳的票房低迷是意料之中，但凡自我感覺良好的人來導演一部戲，都會發揮正常地低票房。人如果說有著一種莫名其妙的優越感的話，他的作品也會莫名其妙。在其它行業，比如說建築師，全球知名的公認的大師貝聿銘先生，溫文爾雅，談吐之間絕不會有不適感，這是修養！各行各業真正的頂尖人物的共同點就是修養，絕不是自以為是的那種，也不與政治有瓜葛。作品與人品有關，人品與修養有關。我們去電影院是為了放鬆，為了娛樂。不是為了你的自以為是而來，幾十塊錢買不了什麼，你賺的這個錢，就得接受這些個評論，慢慢進步去吧！至於羅曼蒂克消亡史，聽都沒聽過。也不知道誰導演的，好不好導演自己知道，別怪觀眾話多。只怪爛片多！

這兩部電影其實都不能算是商業片，都是藝術片，而現在這個時代，大概就是個藝術片票房低迷的時代吧！其實羅曼蒂克消亡史就是在說這個時代，很多人已經完全不明白羅曼蒂克到底是什麼？美到底是什麼？大部分人也失去了追尋美，欣賞美，讚賞美的眼光和追求。盛世的隕滅，是從對美好的詆譭開始的。與《羅曼蒂克消亡史》不同的是，羅曼蒂克消亡史是高貴精神在對抗卑劣的過程中被迫失去高貴，《妖貓傳》則是高尚靈魂在面對虛偽時甘願自我犧牲。

羅曼蒂克消亡史表現偏向來自外來力量的摧毀和改變，妖貓傳則是更多指向從裡向外的消亡。前者更積極些但帶了遺憾，後者雖消極些但保留了希望。因為在改編後的劇本里，作為盛唐朝代符號的貴妃，她雖然死亡，但是並沒有離開，前有白鶴少年不停守護，後有白居易日日念想，還有空海追尋真相，她直到今天，還是大唐最美麗的符號和代言之一，她並不揹負紅顏禍水的罪名。

電影裡有陳凱歌導演對盛世的想象，那種開放、包容、自信，氣象萬千海納百川的燦爛，對文化藝術的尊重，對追求理想的熱衷，對個性的極度包容， 那時的人活得恣意灑脫，自由而浪漫。他嚮往著看到甚至重現那個時代，我們很多人不也是在不停的追尋著這個嘛？很多人看不懂妖貓傳裡的羅曼蒂克，這就是這個時代的羅曼蒂克消亡史。