顏真卿《劉中使帖》約書於大曆十年(775年)。墨跡。行書，信札。28.5×43.1釐米。凡8行，計41 字。此帖又稱《瀛州帖》，著錄首見宋《宣和書譜》，無書寫年月。臺北故宮博物院藏 。 劉中使，名劉清潭。大曆十年（公元七九四）投降朝廷的前安祿山、史思明部將田承嗣又發動叛亂，佔據瀛州等地，又派盧子期圍瀛州，朝廷派兵攻擊，吳希光投降，盧子期被擒押解京師，於十一月處死。當時顏真卿年已六十七歲，時在湖州任上，聽到唐軍兩次軍事勝利訊息傳來，情緒激昂，書寫了此手札。手札中未提盧子期處死，故應是是年十一月前寫的。 這件作品，歷來為書家們所重。元代鮮于樞評論說：“英風烈氣見於筆端”張宴也稱讚說：“觀其運筆點畫，端有聞捷慷慨效忠之態”。明代文徵明認為在顏書存世墨跡中“此帖為最”。全帖氣勢磅礴，筆力縱橫矯健，呈現出一股英氣豪爽之風度，運筆強勁秀拔，字與字之間的轉筆處，時有牽絲實連，時有筆斷意不斷，運筆流暢，一氣呵成。“耳”字末筆拖長竟佔一行，其欣慰之情，藉此線條一抒為快。且情無盡，意未完，故其下半篇之字比上半篇更大，如心之舒，而線條更加遒逸聯綿。第五行二字相聯，六行三字相聯，七行四字相聯，又似情激不已。董其昌稱其“鬱屈瑰奇，於二王法外別有異趣”。 《劉中使帖》是顏行草書中字型最大的。文曰：“近聞劉中使至瀛州，吳希光已降。足慰海隅之心耳。又聞磁州為盧子期所圍，舍利將軍擒獲之。籲足慰也。” ---《劉中使帖》卻讓我們重溫顏書強筋的特徵。所謂“點如墜石，畫如復雲，鉤如屈金，戈如發弩”四句，足以當之。特別是屈金髮弩之比，用以揭示此帖中的線條彈性之美可謂一語中的。在顏書寬博的結構共同制約下，我們更多地可從此帖中窺出線條運動時的豐潤感與彈性之美，我以為這是《劉中使帖》中透射出的最強度的審美資訊。此外，線條在環繞連帶時所呈現出的頓挫分明、肯定果斷的筆勢，也使我們在品其豐潤之外不得不同時顧及到此帖的剛健一面。如“耳”字的長筆直下，其勢迅疾，其意遒勁，而線條則頗如顏真卿對張旭所敘述的寫書心得：“錐劃沙”。
顏真卿《劉中使帖》約書於大曆十年(775年)。墨跡。行書，信札。28.5×43.1釐米。凡8行，計41 字。此帖又稱《瀛州帖》，著錄首見宋《宣和書譜》，無書寫年月。臺北故宮博物院藏 。 劉中使，名劉清潭。大曆十年（公元七九四）投降朝廷的前安祿山、史思明部將田承嗣又發動叛亂，佔據瀛州等地，又派盧子期圍瀛州，朝廷派兵攻擊，吳希光投降，盧子期被擒押解京師，於十一月處死。當時顏真卿年已六十七歲，時在湖州任上，聽到唐軍兩次軍事勝利訊息傳來，情緒激昂，書寫了此手札。手札中未提盧子期處死，故應是是年十一月前寫的。 這件作品，歷來為書家們所重。元代鮮于樞評論說：“英風烈氣見於筆端”張宴也稱讚說：“觀其運筆點畫，端有聞捷慷慨效忠之態”。明代文徵明認為在顏書存世墨跡中“此帖為最”。全帖氣勢磅礴，筆力縱橫矯健，呈現出一股英氣豪爽之風度，運筆強勁秀拔，字與字之間的轉筆處，時有牽絲實連，時有筆斷意不斷，運筆流暢，一氣呵成。“耳”字末筆拖長竟佔一行，其欣慰之情，藉此線條一抒為快。且情無盡，意未完，故其下半篇之字比上半篇更大，如心之舒，而線條更加遒逸聯綿。第五行二字相聯，六行三字相聯，七行四字相聯，又似情激不已。董其昌稱其“鬱屈瑰奇，於二王法外別有異趣”。 《劉中使帖》是顏行草書中字型最大的。文曰：“近聞劉中使至瀛州，吳希光已降。足慰海隅之心耳。又聞磁州為盧子期所圍，舍利將軍擒獲之。籲足慰也。” ---《劉中使帖》卻讓我們重溫顏書強筋的特徵。所謂“點如墜石，畫如復雲，鉤如屈金，戈如發弩”四句，足以當之。特別是屈金髮弩之比，用以揭示此帖中的線條彈性之美可謂一語中的。在顏書寬博的結構共同制約下，我們更多地可從此帖中窺出線條運動時的豐潤感與彈性之美，我以為這是《劉中使帖》中透射出的最強度的審美資訊。此外，線條在環繞連帶時所呈現出的頓挫分明、肯定果斷的筆勢，也使我們在品其豐潤之外不得不同時顧及到此帖的剛健一面。如“耳”字的長筆直下，其勢迅疾，其意遒勁，而線條則頗如顏真卿對張旭所敘述的寫書心得：“錐劃沙”。