大調和小調的區別在於：
1、大調以C也就是1(do)為主音，主音的通俗意思是，在這個曲子裡面大部分的樂句最後一個音在C也就是1(do)，換句話說，你感覺曲子都圍繞在C周圍。並且曲子風格都是偏歡快，進行曲之類的，兒歌之類的 普遍用大調。
2、小調以A也就是6(la)為主音，意思同上。風格大都以煽情，憂傷為主題。肖邦的夜曲全部是以小調來寫的，包括很多通俗歌曲，關於情愛之類的。 G大調的意思是：以G為C，也就是說，搬到鋼琴上來看，1、2、3、4、5、6、7=5、6、7、1、2、3、#4，就是說，這個時候曲子裡面的1(do)在鋼琴上的固定應高應該是5(so)的音高了，而其他的音因為音程關係就得依次往上推了。由於6(la)到7(xi)之間有一個黑鍵，也就是說他們的關係是有2個半音，而3(mi)和4(fa)之間沒有黑鍵，所以，為了使音程關係在上來以後繼續保持一致，就需要升F（4、fa）,也就是#4。 所以，G大調是需要升F（#4）的，五線譜上就會在第五線上面標註一個#號。只要是看到一個#在第五線，那這個就有可能是G大調或者E小調。而具體是G大調還是E小調，就用最上面的方法去看了。 升f小調就是說以升F為A(6、la)，相當於在同一調式中降A=C（1、do）因為A到C是3個半音關係，所以F網上走三個半音就是降A，那麼降A做C的調在五線譜上面6（把他排在前面是因為小調以6為主音）、7、1、2、3、4、5=4、5、b6(降A)、b7（降B）、1、b2（降D）、b3（降E）、4。 也就是說，升f小調在五線譜上標記有4個b(降號)，分別是在第2間（b6）、第3線(b7)、第4線(b2)、第4間(b3)。 太累了，具體的還是建議去讀讀李重光樂理吧，調式調性是樂理只是裡面最深奧的一門學科。字太多，不好理解，多看幾遍就明白了，最好有鋼琴。如果是小提琴的話，這就很難懂了，等你鋼琴調式調性會了再說吧，因為鋼琴時固定音高，方便你找。小提琴就不解釋了。 純手打，不謝！
大調和小調的區別在於：
1、大調以C也就是1(do)為主音，主音的通俗意思是，在這個曲子裡面大部分的樂句最後一個音在C也就是1(do)，換句話說，你感覺曲子都圍繞在C周圍。並且曲子風格都是偏歡快，進行曲之類的，兒歌之類的 普遍用大調。
2、小調以A也就是6(la)為主音，意思同上。風格大都以煽情，憂傷為主題。肖邦的夜曲全部是以小調來寫的，包括很多通俗歌曲，關於情愛之類的。 G大調的意思是：以G為C，也就是說，搬到鋼琴上來看，1、2、3、4、5、6、7=5、6、7、1、2、3、#4，就是說，這個時候曲子裡面的1(do)在鋼琴上的固定應高應該是5(so)的音高了，而其他的音因為音程關係就得依次往上推了。由於6(la)到7(xi)之間有一個黑鍵，也就是說他們的關係是有2個半音，而3(mi)和4(fa)之間沒有黑鍵，所以，為了使音程關係在上來以後繼續保持一致，就需要升F（4、fa）,也就是#4。 所以，G大調是需要升F（#4）的，五線譜上就會在第五線上面標註一個#號。只要是看到一個#在第五線，那這個就有可能是G大調或者E小調。而具體是G大調還是E小調，就用最上面的方法去看了。 升f小調就是說以升F為A(6、la)，相當於在同一調式中降A=C（1、do）因為A到C是3個半音關係，所以F網上走三個半音就是降A，那麼降A做C的調在五線譜上面6（把他排在前面是因為小調以6為主音）、7、1、2、3、4、5=4、5、b6(降A)、b7（降B）、1、b2（降D）、b3（降E）、4。 也就是說，升f小調在五線譜上標記有4個b(降號)，分別是在第2間（b6）、第3線(b7)、第4線(b2)、第4間(b3)。 太累了，具體的還是建議去讀讀李重光樂理吧，調式調性是樂理只是裡面最深奧的一門學科。字太多，不好理解，多看幾遍就明白了，最好有鋼琴。如果是小提琴的話，這就很難懂了，等你鋼琴調式調性會了再說吧，因為鋼琴時固定音高，方便你找。小提琴就不解釋了。 純手打，不謝！