諾蘭近年的燒腦代表作有2010年的《盜夢空間》和2014年的《星際穿越》，前者的開放式結局讓人對主角道姆.柯布到底還在夢中還是最後醒來了爭執不休，直到前幾天，老演員邁克爾凱恩接受採訪，說導演當年親口對他說只要有他存在的鏡頭就是不在夢中。連演員都弄不明白，可見燒腦電影多麼複雜。
我當年的立場是，陀螺在最後一秒鏡頭裡輕微抖動了一下，證明它將要停轉，即是夢醒。道姆.柯布從第一次上飛機就在做夢，一直到最後醒來，原因如下（抄自我當年的筆記）：
“和大家津津樂道的陀螺轉不轉丶戴沒戴結婚戒指無關，我發現的細節是出現在所謂“現實”的片段的不合理中的。
1 齊藤老大說：我把航空公司買下來了！這在現實可能嗎？一個擁有跨洲飛行747航線的航空公司，收購不是一兩天丶給錢就可以的，再者，從確認費希爾訂什麼航班機票到齊藤買下航空公司（他不可能把所有飛行該航線的公司都買了吧？）的時間絕對短到不可能；第三，如果費希爾知道他的對手買了一家航空公司還去坐他的飛機，那真是太傻了。這一切現實說不通的，在夢裡卻自然而然，因為那是柯布的夢，所有細節都附迎他而發生。
2 柯布根本沒有被通緝，你看看大導演波蘭斯基被通緝的狼狽樣，怎麼可能齊藤在飛機上打一個電話就能搞掂美國海關？美國海關是世界最嚴的海關，所以，這也是柯布的幻想。
3 震耳的槍聲都不能穿透的夢，為什麼法國爵士天后皮雅芙的歌聲就能穿透？只能說明導演太喜歡皮雅芙了。
4 和其他層的夢受到撞擊便醒來不一樣，汽車落水後大家並沒有立刻醒來，而是繼續在夢中丶游出汽車丶甚至分別坐在岸邊聊天。這一不合理處說明這幾個人只是在柯布的夢中，並非他們也參與了做夢。
5 最關鍵的一點，柯布飛機上醒來後，如果說他的團隊是為了保持默契而故意不認他，但費希爾不可能不認得剛剛在自己夢境中一起出生入死的柯布——除非有這麼一個悖論：費希爾忘記了自己的夢中經歷，但如果這樣的話，透過夢改變費希爾繼承父業的理念這一行動不是失敗了嗎？
所以，頭等艙的這幾個人，根本是互不相識的，只是Cobb把他們利用作為自己一場大夢的演員而已，這場大夢和商業陰謀無關，為的只是治癒Cobb自己的心結。”
就從這些分析，你可見燒腦電影對於喜歡思考、敏於觀察和分析的觀眾，構成多大的樂趣。
但導演本人呢？有的觀眾從酸葡萄心理出發，認為燒腦電影的導演都是故弄玄虛、賣弄技巧製造不可解的懸念，以求吊觀眾胃口，或者碾壓大家智商以滿足自己的虛榮。
觀眾從這一扇門開始，去開啟無窮盡的門，走進更廣闊的世界，那是燒腦電影和一般封閉敘事的最大不同，後者只有一條路、一扇門。建造好一個讓人流連忘返、甘心迷路的迷宮，是這些導演的最大享受，因為那樣，走出來迷宮之後你還會懷念你走過的路，反覆咀嚼那些別有深意的鏡頭。
諾蘭近年的燒腦代表作有2010年的《盜夢空間》和2014年的《星際穿越》，前者的開放式結局讓人對主角道姆.柯布到底還在夢中還是最後醒來了爭執不休，直到前幾天，老演員邁克爾凱恩接受採訪，說導演當年親口對他說只要有他存在的鏡頭就是不在夢中。連演員都弄不明白，可見燒腦電影多麼複雜。
我當年的立場是，陀螺在最後一秒鏡頭裡輕微抖動了一下，證明它將要停轉，即是夢醒。道姆.柯布從第一次上飛機就在做夢，一直到最後醒來，原因如下（抄自我當年的筆記）：
“和大家津津樂道的陀螺轉不轉丶戴沒戴結婚戒指無關，我發現的細節是出現在所謂“現實”的片段的不合理中的。
1 齊藤老大說：我把航空公司買下來了！這在現實可能嗎？一個擁有跨洲飛行747航線的航空公司，收購不是一兩天丶給錢就可以的，再者，從確認費希爾訂什麼航班機票到齊藤買下航空公司（他不可能把所有飛行該航線的公司都買了吧？）的時間絕對短到不可能；第三，如果費希爾知道他的對手買了一家航空公司還去坐他的飛機，那真是太傻了。這一切現實說不通的，在夢裡卻自然而然，因為那是柯布的夢，所有細節都附迎他而發生。
2 柯布根本沒有被通緝，你看看大導演波蘭斯基被通緝的狼狽樣，怎麼可能齊藤在飛機上打一個電話就能搞掂美國海關？美國海關是世界最嚴的海關，所以，這也是柯布的幻想。
3 震耳的槍聲都不能穿透的夢，為什麼法國爵士天后皮雅芙的歌聲就能穿透？只能說明導演太喜歡皮雅芙了。
4 和其他層的夢受到撞擊便醒來不一樣，汽車落水後大家並沒有立刻醒來，而是繼續在夢中丶游出汽車丶甚至分別坐在岸邊聊天。這一不合理處說明這幾個人只是在柯布的夢中，並非他們也參與了做夢。
5 最關鍵的一點，柯布飛機上醒來後，如果說他的團隊是為了保持默契而故意不認他，但費希爾不可能不認得剛剛在自己夢境中一起出生入死的柯布——除非有這麼一個悖論：費希爾忘記了自己的夢中經歷，但如果這樣的話，透過夢改變費希爾繼承父業的理念這一行動不是失敗了嗎？
所以，頭等艙的這幾個人，根本是互不相識的，只是Cobb把他們利用作為自己一場大夢的演員而已，這場大夢和商業陰謀無關，為的只是治癒Cobb自己的心結。”
就從這些分析，你可見燒腦電影對於喜歡思考、敏於觀察和分析的觀眾，構成多大的樂趣。
但導演本人呢？有的觀眾從酸葡萄心理出發，認為燒腦電影的導演都是故弄玄虛、賣弄技巧製造不可解的懸念，以求吊觀眾胃口，或者碾壓大家智商以滿足自己的虛榮。
觀眾從這一扇門開始，去開啟無窮盡的門，走進更廣闊的世界，那是燒腦電影和一般封閉敘事的最大不同，後者只有一條路、一扇門。建造好一個讓人流連忘返、甘心迷路的迷宮，是這些導演的最大享受，因為那樣，走出來迷宮之後你還會懷念你走過的路，反覆咀嚼那些別有深意的鏡頭。