運動——是巴洛克的靈魂。貝尼尼的雕塑總是處於激烈的運動之中。大理石在他的手中好像失去了重量。《普路同劫掠珀爾基福涅》(作於1621—1622)是貝尼尼的早期傑作。這件雕刻高243.8釐米，取材於希臘神話，描寫的是冥王搶劫一位少女作冥後的激烈鬥爭的情形。普路同粗暴地抱起珀爾基福涅，少女極力掙扎，悽楚地喊叫。群雕充滿恐怖、痛苦、悲哀的情緒。狂暴的劫掠和極力地掙扎形成強烈的對比，富有動人心絃的戲劇性。雕刻家的構思奔放不羈，兩個人物的動勢富於外張力，更加強了作品的動勢。貝尼尼《普路同劫掠珀爾基福涅》群雕《阿波羅和達芙娜》(1622—1625，現藏羅馬波爾蓋美術館)是貝尼尼最為著名的作品之一。這件大理石雕刻高243釐米，表現的是羅馬神話中阿波羅向河神女兒達芙妮求愛的故事。阿波羅即將追上達芙妮一瞬間，驚恐的少女向她的父親求救，河神便將她變成了一棵月桂樹。貝尼尼運用戲劇化的手法，巧妙地將達芙娜瞬間化樹的悲抑情狀刻畫入微。這件雕刻吸引人之處在於貝尼尼運用他傑出的技巧，表現出達芙娜美麗的身體化為月桂樹的神奇景象。在雕塑的構圖中兩個人的手臂伸展成了一條斜線，構成奔跑的動勢，又同他們腳的動作協調統一起來。他們身體優美的曲線也透過身姿的動態充分表現出來。阿波羅和達芙娜的身體塑造得輕盈優美，細膩光滑。貝尼尼的這件作品完成後轟動了整個羅馬，人們稱讚這件作品既有古典主義的典雅，又充滿了巴洛克藝術的運動感和激情。貝尼尼《阿波羅和達芙娜》
運動——是巴洛克的靈魂。貝尼尼的雕塑總是處於激烈的運動之中。大理石在他的手中好像失去了重量。《普路同劫掠珀爾基福涅》(作於1621—1622)是貝尼尼的早期傑作。這件雕刻高243.8釐米，取材於希臘神話，描寫的是冥王搶劫一位少女作冥後的激烈鬥爭的情形。普路同粗暴地抱起珀爾基福涅，少女極力掙扎，悽楚地喊叫。群雕充滿恐怖、痛苦、悲哀的情緒。狂暴的劫掠和極力地掙扎形成強烈的對比，富有動人心絃的戲劇性。雕刻家的構思奔放不羈，兩個人物的動勢富於外張力，更加強了作品的動勢。貝尼尼《普路同劫掠珀爾基福涅》群雕《阿波羅和達芙娜》(1622—1625，現藏羅馬波爾蓋美術館)是貝尼尼最為著名的作品之一。這件大理石雕刻高243釐米，表現的是羅馬神話中阿波羅向河神女兒達芙妮求愛的故事。阿波羅即將追上達芙妮一瞬間，驚恐的少女向她的父親求救，河神便將她變成了一棵月桂樹。貝尼尼運用戲劇化的手法，巧妙地將達芙娜瞬間化樹的悲抑情狀刻畫入微。這件雕刻吸引人之處在於貝尼尼運用他傑出的技巧，表現出達芙娜美麗的身體化為月桂樹的神奇景象。在雕塑的構圖中兩個人的手臂伸展成了一條斜線，構成奔跑的動勢，又同他們腳的動作協調統一起來。他們身體優美的曲線也透過身姿的動態充分表現出來。阿波羅和達芙娜的身體塑造得輕盈優美，細膩光滑。貝尼尼的這件作品完成後轟動了整個羅馬，人們稱讚這件作品既有古典主義的典雅，又充滿了巴洛克藝術的運動感和激情。貝尼尼《阿波羅和達芙娜》