《偽裝者》那部戲中有三位男主（明氏三兄弟），同樣有三位女主與之相呼應，女一、女二沒有火起來，作為女三的於曼麗（宋軼飾）倒是火了起來，其實這跟她自己的閱歷有關，加上她本身自帶BGW，對於戲中的每一個神韻與動作都把握的恰到好處，身著旗袍的她更是驚豔眾生，盡顯東方美人的魅力與風範。《西遊降魔篇》這部電影的時候，只是想讓他客串一下，起到一個輔助的作用。然而周星馳看到黃渤的表演之後，整個人都驚呆了，沒想到黃渤的演技讓他有一種“窒息感”。於是，不斷地增加黃渤的戲碼，讓他人物形象得到更多的釋放。所以現在我們再來看那部電影時，會發現即使有那麼多優秀小生的鏡頭在裡面，卻只記住了黃渤的孫悟空形象。《寒戰》 很多人都以為梁家輝是電影的主演，其實這部電影的主演是郭富城飾演的劉傑輝。梁家輝在片中實際上只是一位配角，戲份也非常少。看過影片的觀眾也一定會知道郭富城才是該片的主角。一部《英雄本色》讓周潤發大紅大紫，片中的“小馬哥”更是聲名遠揚，殊不知該片真正男主其實是“豪哥”狄龍，甚至連男二都是張國榮，而周潤發最多也只算是男三號，並且這個男三號戲份還是在拍戲時邊拍邊增加的。

日本1982年電影《蒲田進行曲》

蟬聯兩屆日本電影學院獎最佳男配角的風間杜夫，被中國觀眾當成空氣。

當時人們的注意力全在小龍套安次身上（平田滿扮演）。

沒人記得，阿寅扮演者風間杜夫是一位外型演技俱佳、早稻男大學戲劇科出來的高材生！

曾因《蒲田進行曲》、《陽暉樓》兩次獲得日本金雞！

現在回想起來真是咄咄怪事，要知道，風間杜夫八十年代橫掃中國影視圈，當時進口的影片《火紅的第五樂章》、《蒲田進行曲》電視劇《少女疑雲》《空中小姐》均由此君擔綱。

可以說，那個年代，想不看到風間杜夫都不行。

風間杜夫的表演富有激情、充滿爆發力，看得出其人本身就是一個很有個性、很有想法、表演自發性高的優秀演員（他之後我只在《我的野蠻女友》車太賢身上看到這種素質）。

表演自發性，就是演員自己在做超越劇本的二次創作，演得比寫的好，演得比導得好。

真是令人感慨——早稻田的，就是早稻田的。

不過，即使出鏡率如此之高天天刷屏的大帥哥，依舊被主流觀眾忽略掉，人們只記得他的角色，並不記得演員的名字。

譬如《航空小姐》裡的村澤教官。

這麼多年過去了，人們可以記得松本千秋，但依然記不住風間杜夫。

比之《追捕》高倉健扮演的杜丘，真是相映成趣。

我認為主要原因是風間杜夫給中國觀眾的第一印象非常不好，《蒲田進行曲》第一眼看到他就討厭。那時還不流行自由、個性等等審美趣味，只覺著這個角色恃強欺弱，囂張跋扈，是可忍孰不可忍。

完全無視阿寅也有人在江湖身不由己的一面，《蒲田進行曲》似乎驗證了老子《道德經》裡的一句話——“天地不仁，以萬物為芻狗”。

誰人不是天性善良？哪個又不想當正人君子？可是生而為人，沉浮於世，又有誰能做自己命運的主人？

我個人非常喜愛這個演員，尤其是《蒲田進行曲》結尾著名的滾樓梯一段，阿寅那段富有爆發力的表演，電光火石，振聾發聵，令人拍案叫絕！

說明這個年輕的男演員是有天資的，他完全吃透了角色，他是在用上帝視角反觀阿寅。

然而當時的中國觀眾不吃那一套，人們只愛安次。

原本東亞文化自古就同情弱者，藐視強者，出現這種現象並不為奇。

況且安次這個角色本身就極有代入感，似乎每個在生活苦水裡艱辛掙扎、孤苦奮鬥的小人物都在安次身上看到了自己的對映。

只能說，安次這個角色很是討喜，平田滿為此滾了一次樓梯，演藝生涯畢其功於一役，自此星途坦蕩，摔胳膊斷腿傷筋動骨一百天，也是值了。

現在的這個時代，大可以說是一個流量小生的時代了，明星的知名度或者是他的流量就可以代表一部影視劇或者是電影的收視率，或者是票房了，因為他們的粉絲會給他們一定的票房的保證，所以現在拍電視或者是拍電影的時候，導演對演員演技的要求並不是放在第一位的，所以有很多電視或者是電影裡面配角演技碾壓主角的也是層出不窮。

我們下來看一看偽裝者吧，這部電視劇的劇組也是挺好的，製作了很多經典作品，然後偽裝者也可以說是一部經典的諜戰片了，它的劇情比較緊湊，邏輯很清晰，演技就更不用說了，這部電視劇裡連配角用的都是專業的話劇演員，但是啊，正是因為配角的實力過於強大，所以在演技方面比主角要更加突出一些。

女主的扮演者叫王樂君，是一個不知名的三線小演員，也不知道她是怎麼拿到這個角色的？她的演技有些僵硬，然後不管是什麼情緒，都總是一副表情，然後和本身的那個角色和她這個人的差距太大一點代入感都沒有，反而是，女二的扮演者把這個角色的內心轉變和展現的淋漓盡致，把當時她需要發揮出來的情緒都表現得恰到好處，就連老戲骨劉奕君也對她稱讚有加，再加上她聲音特別好聽，讓很多人看了這部電視劇都對她路轉粉了。

所以，還有哪些這樣的電視劇或者電影呢，希望大家和小編一起分享一下吧。