我是老田，我來答。這個問題不能多談，否則扯出宿怨問題。要知道，“賀歲片”這個概念是陳佩斯提出來的，後來被馮小剛挪用了。當年陳佩斯就是在馮小剛等人的打壓下遠離影視產業的。陳佩斯的屈辱和崔永元何其相似。

在小品界，陳佩斯向來有著“小品第一人”之稱，無論是《吃麵》還是《警察與小偷》等等都為人津津樂道。

除了小品外，陳佩斯在電影上也是才華橫溢，他主和老爸陳強主演的《瞧這一家子》、《二子開店》，還有《京都球俠》等等，老一輩人均耳熟能詳。

後來，陳佩斯提出一個“賀歲片”的概念，拍攝部《太后吉祥》。按理說，“賀歲片”這一概念是陳佩斯提出來的，照此發展應該沒馮小剛什麼事了。

1997年，陳佩斯拍的《好漢三條半》公映，和馮小剛的《甲方乙方》撞車。在暗箱操作下，陳佩斯的《好漢三條半》僅僅上映5天就被下線，偷偷地撤到郊區影院。而馮小剛的《甲方乙方》則以4000萬元票房，成為當年最賣座的電影。

也正是此事，讓陳佩斯本人傷心欲絕，含淚退出影視圈。陳佩斯曾經這樣對朋友說過：“瞞報偷報票房我可以扛，但賣票賣的挺好的電影，也可以給生生撤下來。”

縱觀馮小剛和陳佩斯的喜劇片，陳佩斯的電影更平民化更草根一些，更多市井百態的喜劇解讀，馮小剛的喜劇更注重語境、調侃和自嘲風格，更多江湖的味道。

相比之下，一個憨直一個狡黠，二人的電影品行不可同日而語。

陳佩斯的喜劇作品給人的感覺就是很現實不是裝出來的特讓人容易接受拍戲和現實難以區分一句話演什麼像什麼這就是經典的藝術家。

而馮小剛的作品讓人一看上去也是搞笑但細節上總能看出一種無奈的感覺就是在表演有點在裝不結合現實，時間久了就好會被人忘記，這就是經典和不是經典的區別，經典是不會被人輕易忘記的！