悵望梅花驛，凝情杜若洲。香雲低處有高樓，可惜高樓不近木蘭舟。緘素雙魚遠，題紅片葉秋。欲憑江水寄離愁，江已東流那肯更西流這是一首抒發離情別緒的作品。上闋從男主人公起筆，下闋則落在女主人公身上，兩闋遙相呼應，如傾如訴。上闋描繪了男主人公的惆悵先是從描摹情態入手的，“悵望梅花驛”，是陸凱贈范曄詩“ 折梅逢驛使，寄與隴頭人”的典故，說欲得伊人所寄之梅（代指資訊）而久盼不至，因而滿懷惆悵；“凝情杜若洲”，取《楚辭·九歌·湘君 》“採芳洲兮杜若，將以遺兮下女”之意，欲採杜若（香草 ，也指資訊）以寄伊人，卻也無從寄去，徒然凝情而望。來鴻不見，去雁也難，終於，他從深思回到了現實 ：距離阻隔了一對情人，難以相聚。四個長短不一的句子，恰如一組逐漸推近的鏡頭，在令人失望的結局上定了格。如果說男主人公的愁緒是悠長而纏綿的話，那麼，女主人公的思念則顯得熾熱急切，字裡行間，流露出思婦坐臥不寧百般無奈矛盾心理 。“緘素”、“題紅”兩句用的是書信往來的典故 ，“遠”、“秋”二字，巧妙地點出了她與情人之間音訊斷絕的愁緒。最後，焦慮而痛苦的姑娘把唯一的希望寄託於伴著情人遠行的江水，但願它能帶去她的思念，然而，那不肯回頭的流水和著姑娘的失望、抱怨，最終使這段愛情以悲劇作結。不過留在讀者記憶中的，不是悲悲切切的敘事，而是一首優美動人的戀歌。劉熙載《藝概·詞曲概》認為 ：“詞之妙莫妙於以不言言之，非不言也，寄言也 。”無論是表述兩人不能相見的痛苦，還是訴說那無邊的思念，作者都寫得含蓄蘊藉。如“香雲低處有高樓，可惜高樓不近木蘭舟”：“ 高樓”指女子居處，木蘭舟代喻出遊男子；“高樓”與“木蘭舟”的距離點出了他們無法相見的殘酷現實 ，“不近”一詞用在這裡，給人一種語盡意不盡的境界覺。全詞沒有一處用過“思”字，但字字句句卻充滿了思念之情，這表明作者遣詞造句的藝術工底十分深厚，既恰如其份地表現了主旨，又保持了詞的特點——清遠空靈。作者善於運用虛實結合的手法，使作品避免了平泛單調。如“梅花驛”、“杜若洲”都是虛指，但又與雙方遠隔，託物寄情密切相關，寫女主人公無人傳遞書信所選用的“ 雙魚遠”、“ 片葉秋”以及“江已東流”也都屬虛擬，但卻和她盼望與情人通訊的現實十分吻合，這些虛實的統一，不僅有助於表達男女雙方的真切情意，而且拓實了作品的意境，令人回味無窮。作者運用典故也有創新，詞中所用大多為常見的典故，但在作者筆下，別有一番情趣。如“雙魚”、“題紅”兩典的原意都形容書信傳情，平安抵達對方手中，而作者卻以“遠”、“秋”二字平添了悲劇的韻味，頗有新意。詞中雖有典故，但卻一樣明白 ，“欲憑江水寄離愁，江已東流那肯更西流”兩句，借鑑了白居易“欲寄兩行迎爾淚，長江不肯向西流”和李後主的“問君能有幾多愁 ，恰似一江春水向東流”，卻如同已出，毫無牽強附會之感，很妥貼地體現了主人公的思想和情感。
悵望梅花驛，凝情杜若洲。香雲低處有高樓，可惜高樓不近木蘭舟。緘素雙魚遠，題紅片葉秋。欲憑江水寄離愁，江已東流那肯更西流這是一首抒發離情別緒的作品。上闋從男主人公起筆，下闋則落在女主人公身上，兩闋遙相呼應，如傾如訴。上闋描繪了男主人公的惆悵先是從描摹情態入手的，“悵望梅花驛”，是陸凱贈范曄詩“ 折梅逢驛使，寄與隴頭人”的典故，說欲得伊人所寄之梅（代指資訊）而久盼不至，因而滿懷惆悵；“凝情杜若洲”，取《楚辭·九歌·湘君 》“採芳洲兮杜若，將以遺兮下女”之意，欲採杜若（香草 ，也指資訊）以寄伊人，卻也無從寄去，徒然凝情而望。來鴻不見，去雁也難，終於，他從深思回到了現實 ：距離阻隔了一對情人，難以相聚。四個長短不一的句子，恰如一組逐漸推近的鏡頭，在令人失望的結局上定了格。如果說男主人公的愁緒是悠長而纏綿的話，那麼，女主人公的思念則顯得熾熱急切，字裡行間，流露出思婦坐臥不寧百般無奈矛盾心理 。“緘素”、“題紅”兩句用的是書信往來的典故 ，“遠”、“秋”二字，巧妙地點出了她與情人之間音訊斷絕的愁緒。最後，焦慮而痛苦的姑娘把唯一的希望寄託於伴著情人遠行的江水，但願它能帶去她的思念，然而，那不肯回頭的流水和著姑娘的失望、抱怨，最終使這段愛情以悲劇作結。不過留在讀者記憶中的，不是悲悲切切的敘事，而是一首優美動人的戀歌。劉熙載《藝概·詞曲概》認為 ：“詞之妙莫妙於以不言言之，非不言也，寄言也 。”無論是表述兩人不能相見的痛苦，還是訴說那無邊的思念，作者都寫得含蓄蘊藉。如“香雲低處有高樓，可惜高樓不近木蘭舟”：“ 高樓”指女子居處，木蘭舟代喻出遊男子；“高樓”與“木蘭舟”的距離點出了他們無法相見的殘酷現實 ，“不近”一詞用在這裡，給人一種語盡意不盡的境界覺。全詞沒有一處用過“思”字，但字字句句卻充滿了思念之情，這表明作者遣詞造句的藝術工底十分深厚，既恰如其份地表現了主旨，又保持了詞的特點——清遠空靈。作者善於運用虛實結合的手法，使作品避免了平泛單調。如“梅花驛”、“杜若洲”都是虛指，但又與雙方遠隔，託物寄情密切相關，寫女主人公無人傳遞書信所選用的“ 雙魚遠”、“ 片葉秋”以及“江已東流”也都屬虛擬，但卻和她盼望與情人通訊的現實十分吻合，這些虛實的統一，不僅有助於表達男女雙方的真切情意，而且拓實了作品的意境，令人回味無窮。作者運用典故也有創新，詞中所用大多為常見的典故，但在作者筆下，別有一番情趣。如“雙魚”、“題紅”兩典的原意都形容書信傳情，平安抵達對方手中，而作者卻以“遠”、“秋”二字平添了悲劇的韻味，頗有新意。詞中雖有典故，但卻一樣明白 ，“欲憑江水寄離愁，江已東流那肯更西流”兩句，借鑑了白居易“欲寄兩行迎爾淚，長江不肯向西流”和李後主的“問君能有幾多愁 ，恰似一江春水向東流”，卻如同已出，毫無牽強附會之感，很妥貼地體現了主人公的思想和情感。