宋鈞自古就少而貴，要撿漏宋鈞，一靠眼力二靠運氣。

鈞瓷創燒於唐代，後人稱之為唐花釉瓷，又叫唐鈞。這一唐代創燒的新品種，到了北宋時期得到了快速發展，被勤勞智慧的的工匠們，巧奪天工地燒出了天青、天藍、月白、玫瑰紫等一些珍貴窯變色彩，憑藉著“入窯一色，出窯萬彩”窯變工藝，成為北宋宮廷的御用瓷，成就了後人稱謂的“五大名窯”之一。由於宋鈞的名氣大，歷史文獻多有記載，宋代之後一直文人墨客搜尋的物件，因此目前在市場上存量極少，即使如此也有可能碰到，但是能否拾漏，就看眼力和運氣了。如何鑑定宋鈞？民國許之恆《飲流齋說瓷》中這樣描述宋鈞 ：“胎質細性堅，其體略重，釉具五色，渾厚濃潤，有兔絲紋，紅若胭脂硃砂者為貴，青若蔥翠紫若墨者次之”，據此本人體會應注意以下幾點：

1、宋鈞釉色無論月白、天青或者胭脂、玫瑰等色，均為窯變所致，既是窯變一定有色彩的過度，比如天青釉紫紅斑窯變一定是深紅向深紫色、深紫色向淺藍色、天青色漸變過度。宋鈞釉色為單色的，一般為宋早期的，帶有窯變彩斑的，為中後期，整器均為玫瑰紫或者胭脂紅的，是宋官鈞，為宋晚期的作品。

    2、宋鈞的口沿、稜角處有脫口現象（俗稱“燈草邊”），釉面由於是窯變所致，即使是單色的釉面也能看到“兔絲紋”，紫紅、胭脂彩斑能見紫捲雲、紅捲雲、活流紋、雨點般等窯變特徵。 宋官鈞有些能見“蚯蚓走泥紋”，是燒製過程中的缺陷，因此並不是鑑定宋鈞的必要條件，

3、宋鈞胎骨緻密，好的宋鈞是“澄泥為範”，非常細膩，敲擊有“鐵”聲。 圓器都是拉坯成形，有明顯的手工旋坯痕跡。

4、宋鈞釉有兩種，一種為細平釉，釉面摸著平展；另一種為橘皮釉，很形象，釉面呈橘子外皮之狀。細平釉很少有紫斑窯變，橘皮釉出現紫斑窯變的較多。。宋鈞釉面有分佈不均的棕眼，有些如“鴝鵒眼” （《飲流齋說瓷》—許之恆）。 

5、宋鈞瓷的圈足有呈外撇的，也有直圈足的。直圈足的足端一般內外各削一刀呈倒“八”字。底足內側，施與器身一樣的鈞釉。露胎部分，施淺褐色護胎釉，呈羊肝色（俗稱“虎皮紙”），這種護胎釉很特別，和現在仿品的棕褐色有質的不同，應予區別。鈞釉和褐色護胎釉交接處，常有“蟹甲青”斑，又稱“龜裙邊 ”。

6、宋鈞微觀放大100倍，紫紅窯變部分能見五彩金屬泡。天藍釉裡氣泡比較稀，流動性不如紅釉。天青釉氣泡多而密，幾乎沒有流動感，大小泡都有，不分上下，像在一個平面上。月白釉中幾乎見不到泡。

謝邀！你說得很對！但，是指的宋代官鈞。因其只供宋朝皇室專用，又因其天青色，且釉水肥潤，勻淨，乳濁釉似寶玉，泛著精光。民間少有或不得，加之，宋徽宗曾明令，鈞瓷為明貴之器，有如天降，所以，不得陪葬，違者殺頭！因其，少而貴，才有“家有萬貫，不如鈞瓷一片”的說法。然，金元鈞窯因施釉不及底，質量明顯下降，民用很多，大量存在，變得不太明貴！