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  • 1 # 老甜帶你吃遍呼和浩特

    談談為什麼這麼喜歡李安?

    他的謙遜是一種看清人生無力本質後的溫柔力量。

    他的電影可以自由遊走在各種文化、各種題材之間而不受限制,只為人性討一個說法。

    他的信仰不拘泥形式只關乎內心。

    他的身體裡住著一個純真的少年和一個從容的智者。

    他是李安。

    李安獲得兩次金熊獎,兩次金獅獎,兩次奧斯卡最佳導演獎,一次奧斯卡最佳外語片,歐洲三大電影節主競賽提名、金馬獎英國電影學院獎金球獎各種獎項自不必說。他最好的那撥電影都是以家庭和人物情感為核心主題,標準的文藝劇情片。家庭主題能將他情感表達細膩剋制的優點最大化。《飲食男女》是其家庭倫理劇巔峰:父親和三個女兒,每個人各有一段感情線索,線索多而不亂,徐徐推進,最後在一場家宴達到高潮。之後拍《冰風暴》,也是家庭群戲,態度嚴肅許多,依然沒有超越《飲食男女》。

    早期李安的作品風格頗具歐洲文藝範兒——畢竟他的電影啟蒙是英格瑪-伯格曼——所以事業起步從歐洲開始:1993年以《喜宴》、1995年以《理智和情感》兩次獲得金熊獎。九十年代後期他和好萊塢距離拉近,開始嘗試其他型別電影:歷史片、武俠片、超級英雄電影、奇幻冒險片……拳擊傳記片的籌拍傳了很久,計劃甚至在拍攝《比利-林恩的中場戰事》之前。他的電影也不再單純以家庭為核心,比如他拍了三次以戰爭為背景的電影,涉及美國內戰、抗戰和伊拉克戰爭。

    和斯皮爾伯格能夠適配各種型別電影不同,李安是以不同型別電影拍自己想拍的內容。從好的方面看,這是藝術家的堅持,拒絕好萊塢商業流水生產線。壞的方面是,有些型別/主題影片無法和他的個人特點匹配,甚至產生嚴重違和感。現在,李安早年的歐洲文藝範兒逐漸淡化,而更偏向好萊塢式風格——《少年派》非常“好萊塢”,所以第一次看把我看愣神了——即帶有型別片特點。如果他沿著當年“父親”三部曲的路線走下去,也許會成為...溫情版伯格曼?但好萊塢對他的影響也是切實可見的。我個人認為這個節點是從《與魔鬼同騎》開始,由此他開始嘗試不同型別/題材電影,創作範圍不斷擴充套件,“好萊塢”特點與他的個人風格逐漸融合。當然,脫離熟悉範圍後,他失手的機率也提高了。這不,現在他在和威爾-史密斯拍科幻動作驚悚片,又是一部“大片”。我還是謹慎期待吧。

    關於選角。李安對年輕演員和不知名演員的挖掘和調教頗知名,典型例子是湯唯。湯唯成名後,演的電影漸多,大家才發現:貌似湯唯不會演戲啊......李安拍《斷背山》,為露琳一角選角。正好安妮-海瑟薇以迪士尼公主片成名後迫切尋求轉型。此前他沒有看過安妮-海瑟薇主演的《公主日記》。當時《公主日記2》片場與《斷背山》製片人辦公室很近,安妮-海瑟薇在拍攝間隙帶著妝衝過去試鏡

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