蝶戀花唐教坊曲。本名《鵲踏枝》，宋晏殊詞改今名。《樂章集》注“小石調”，趙令畤詞注“商調”，《太平樂府》注“雙調”。馮延巳詞有“楊柳風輕，展盡黃金縷”句，名《黃金縷》。趙令畤詞有“不卷珠簾，人在深深院”句，名《卷珠簾》。司馬槱詞有“夜涼明月生南浦”句，名《明月生南浦》。韓淲詞有“細雨吹池沼”句，名《細雨吹池沼》。賀鑄詞名《鳳棲梧》，李石詞名《一籮金》，衷元吉詞名《魚水同歡》，沈會宗詞名《轉調蝶戀花》。說起《蝶戀花》就不得不提到馮延巳和晏殊這兩位大才子。命運之神似乎並沒有特別的眷顧到馮延巳，身居高位，確錯生於南唐末世，逃不了國破的悲涼結局。在如此的時代背景下，他所做的詞，一改盛唐時期的豔麗旖旎，迷惘抑鬱之情溢於言表，為後世大宋朝的很多詞人開創了新一派的詞風。眾所周知，詞牌名大多來源於唐教坊曲。《蝶戀花》就是其中之一，只是教坊曲的名稱不是《蝶戀花》而是《踏鵲枝》。唐代，西域的“胡樂”特別是龜茲樂大量的傳入中土，與以清商樂為主的漢樂相融合，產生了一種新的樂體“燕樂”。燕樂的很多曲調都來源於民間，如自然樸實，活潑生動的敦煌曲子詞就是其中之一。從中，我們可以看到詞的最初形態和特徵。《蝶戀花》此詞牌作者一般以抒寫多愁善感和纏綿悱惻或心中愁的情感為多。雖有部分山水，但還是寄情於物的表現。自宋代以來，產生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優美詞章，像後主李煜、宋代柳永、蘇軾、晏殊等人的《蝶戀花》，都是成為經久不衰的絕唱。擴充套件資料：以蝶戀花為詞牌的典範作品南唐·馮延巳《蝶戀花·六曲闌干偎碧樹》（一作晏殊詞）北宋·張先《蝶戀花·移得綠楊栽後院》北宋·晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》北宋·柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》北宋·歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》北宋·歐陽修《蝶戀花·畫閣歸來春又晚》北宋·蘇軾《蝶戀花·昨夜秋風來萬里》北宋·蘇軾《蝶戀花·春景》北宋·蘇軾《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》北宋·蘇軾《蝶戀花·密州上元》北宋·晏幾道《蝶戀花·初捻霜紈生悵望》北宋·晏幾道《蝶戀花·醉別西樓醒不記》北宋·賀鑄《蝶戀花·幾許傷春春復暮》南宋·朱淑真《蝶戀花·送春》
蝶戀花唐教坊曲。本名《鵲踏枝》，宋晏殊詞改今名。《樂章集》注“小石調”，趙令畤詞注“商調”，《太平樂府》注“雙調”。馮延巳詞有“楊柳風輕，展盡黃金縷”句，名《黃金縷》。趙令畤詞有“不卷珠簾，人在深深院”句，名《卷珠簾》。司馬槱詞有“夜涼明月生南浦”句，名《明月生南浦》。韓淲詞有“細雨吹池沼”句，名《細雨吹池沼》。賀鑄詞名《鳳棲梧》，李石詞名《一籮金》，衷元吉詞名《魚水同歡》，沈會宗詞名《轉調蝶戀花》。說起《蝶戀花》就不得不提到馮延巳和晏殊這兩位大才子。命運之神似乎並沒有特別的眷顧到馮延巳，身居高位，確錯生於南唐末世，逃不了國破的悲涼結局。在如此的時代背景下，他所做的詞，一改盛唐時期的豔麗旖旎，迷惘抑鬱之情溢於言表，為後世大宋朝的很多詞人開創了新一派的詞風。眾所周知，詞牌名大多來源於唐教坊曲。《蝶戀花》就是其中之一，只是教坊曲的名稱不是《蝶戀花》而是《踏鵲枝》。唐代，西域的“胡樂”特別是龜茲樂大量的傳入中土，與以清商樂為主的漢樂相融合，產生了一種新的樂體“燕樂”。燕樂的很多曲調都來源於民間，如自然樸實，活潑生動的敦煌曲子詞就是其中之一。從中，我們可以看到詞的最初形態和特徵。《蝶戀花》此詞牌作者一般以抒寫多愁善感和纏綿悱惻或心中愁的情感為多。雖有部分山水，但還是寄情於物的表現。自宋代以來，產生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優美詞章，像後主李煜、宋代柳永、蘇軾、晏殊等人的《蝶戀花》，都是成為經久不衰的絕唱。擴充套件資料：以蝶戀花為詞牌的典範作品南唐·馮延巳《蝶戀花·六曲闌干偎碧樹》（一作晏殊詞）北宋·張先《蝶戀花·移得綠楊栽後院》北宋·晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》北宋·柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》北宋·歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》北宋·歐陽修《蝶戀花·畫閣歸來春又晚》北宋·蘇軾《蝶戀花·昨夜秋風來萬里》北宋·蘇軾《蝶戀花·春景》北宋·蘇軾《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》北宋·蘇軾《蝶戀花·密州上元》北宋·晏幾道《蝶戀花·初捻霜紈生悵望》北宋·晏幾道《蝶戀花·醉別西樓醒不記》北宋·賀鑄《蝶戀花·幾許傷春春復暮》南宋·朱淑真《蝶戀花·送春》