我試著談談自己創作的感受吧。創作是對事物的感受，在這種感受的基礎上，挖掘拓展，從而形成具有一定深度廣度的思想，將這種思想作為作品的主旨，或者說是做為作品的筋骨，在此基礎上，展開創作。此外，創作需要有豐富的想象力，但是，僅僅憑藉想象力去創作，也是不夠的，還需要一定的經驗，兩者相結合，作品才會有血有肉。

巴爾扎克說過，一個作家的才能體現在他虛構故事的能力上。但一切虛構肯定來自作者的社會敏銳觀察及切身體驗。情節可以虛構，（特別是小說創作中至關重要的）細節虛構就假了，甚至不可能完成。短篇小說細節還原尤其關健。長篇小說的結構把握更是個技術活。所以多讀書，勤練筆。另外多讀些雜書，豐富知識。有時候，作家是“萬金油”，天上曉得一半，地下全知。可以不精，但他必須瞭解。

.綜觀古今中外的文學家們的創作歷程，無不怪乎得益於下面幾個方面。

其一，作者豐富的的生活閱歷。苦難出詩人，憤怒出詩人。為什麼這麼說呢？因為只有感同身受才能表達出真摯的情感，才能寫出優美的文字，杜甫親歷了安史之亂的社會鉅變，才寫出了名傳千古的詩篇，大詩人屈原也是一樣。高爾基的三部曲也是基於他的親身經歷，曹雪芹也是因為親歷了家族的刻骨銘心巨大變遷，才創作出了《紅樓夢》。所以生活閱歷是作者創作的第一源泉，第一寶庫。

其二，豐富的想像力也決定了作者的創作能力，因為不是每一個作者都能有那麼豐富的經歷，這就需要作者基於生活基礎的想像力。屠格涅夫在德國的一條河流上，夜裡划船遊歷，他看見了黑暗的遠處岸邊，一幢孤立的小樓上的窗戶亮著光，看見了一張少女驚豔之臉，一雙驚恐的眼睛，這深深地吸引了他。她是誰？為什麼在這樣一個荒涼的夜裡，孤獨寂寞的小樓上出現？她經歷了什麼？這些問題困惑著作者，後來他由此創作了小說《春潮》。這主要得益於他的想像力，可以這麼說，想像力是文學傢俱備的第一要素。

其三，得益於作者紮實的工作研究能力，以及對各類知識的儲備。托爾斯泰為了創作《戰爭與和平》，蒐集了幾個房間的那個年代的報紙，潛心研究十餘年。姚雪垠創作《李自成》，積累了幾萬張有關明史的卡片。還有《大秦帝國》的作者孫皓輝也是一樣的。劉紹棠為了創作，在大運河邊的一個小村莊生活了十餘年，廣泛收集研究運河岸邊的風土人情，寫出了一系列的運河背景的優美小說。可以說，一部偉大的作品，離不開作者豐富的知識儲備以及對生活的研究能力。

其四，得益於作者紮實的文字功底能力。你有生話閱歷、想像力、想表達的慾望，但你沒有文字功底是不行的。這是每一個文學家必須具備的基本能力。當然作者還需要謀篇佈局的能力，托爾斯泰的‘’穹頂‘’結構，曹雪芹的‘’草蛇灰線‘’都體現了這一點。

本人不是作家，充其量只是讀過一些小說，在這裡搜尋枯腸敷衍成篇，不免有許多錯誤以及遺漏之處，敬請各路大神批評指正，不甚感激。