在修理工作中，我們發現一些琴的音柱很細，木材也沒有經過精心挑選，看起來是外行人乾的活兒。這樣一來原有的琴聲會受到明顯損壞。 很多人都遇到過換弦時音柱倒了的麻煩事。新琴的音柱是在未裝弦時修驗的，裝弦以後，琴板在弦拉力和音柱頂力作用下開始正常的變形，在音柱位置處的面板和背板都會緩慢地鼓起來，所以原來的音柱就會顯得短了。解決方法是換一個長點的音柱。音柱立在正確位置上的理想長度應該比此處面板至背板的距離略長一點，安裝者會感覺音柱對兩塊音板產生柔和的壓力，音柱對音板壓力過大會抑制振動。 古琴的音孔裡邊緣高於外邊緣，背板音柱處略高於周圍就是這種形變長期積累的結果。 換音柱是個簡單的工作，但給一把好琴換上精確的音柱也不是個輕鬆的工作。首先要選合適的木料，用作音柱的木材要求有很高的密度，這樣發音明亮。一根音柱上至少要有六條年輪線，如果你的琴聲音需要再硬實些，你就選硬些的木料。其次是尺寸，粗音柱抑制振動，細音柱使振動自由，音柱的粗細也是一項調節手段。音柱一般六毫米粗，如果需要，再粗一點可使聲音更堅實些，但會損失一些共鳴效果。音柱端面要和麵背板非常密和，以後用音柱鉤可以很隨意地拖動和停止。否則會很難拖動，還會劃傷音板的內部。 實際上調整音柱的位置是在調整琴碼，音柱和低音梁之間的關係，你需要用一個專門量音柱位置的尺，如果沒有，鋼板尺也能代替,小提琴音柱在碼腳外邊緣裡側1。5毫米，在碼腳後方2到2。5毫米，音梁的位置也是相對於左碼腳的外邊緣向裡同樣的距離，這是提琴高低音均衡的基礎。這些尺寸不是絕對的，要根據具體的琴做適當的調整。音柱向低音梁方向移動可以補救低音虛弱，反方向移動可以加強高音。音柱與琴碼間的距離決定了聲音的彈性，調整這個距離可以改變聲音的自由度和凝聚感。 最後請注意調節音柱位置時要先放鬆琴絃，尤其是高音弦，否則可能發生面板內部損傷或音柱劈裂。這個工作最好由制琴師來做，演奏者自己判斷琴聲還需要怎樣改變，這樣反覆幾次，音柱就立在公認的最佳位置上了。
在修理工作中，我們發現一些琴的音柱很細，木材也沒有經過精心挑選，看起來是外行人乾的活兒。這樣一來原有的琴聲會受到明顯損壞。 很多人都遇到過換弦時音柱倒了的麻煩事。新琴的音柱是在未裝弦時修驗的，裝弦以後，琴板在弦拉力和音柱頂力作用下開始正常的變形，在音柱位置處的面板和背板都會緩慢地鼓起來，所以原來的音柱就會顯得短了。解決方法是換一個長點的音柱。音柱立在正確位置上的理想長度應該比此處面板至背板的距離略長一點，安裝者會感覺音柱對兩塊音板產生柔和的壓力，音柱對音板壓力過大會抑制振動。 古琴的音孔裡邊緣高於外邊緣，背板音柱處略高於周圍就是這種形變長期積累的結果。 換音柱是個簡單的工作，但給一把好琴換上精確的音柱也不是個輕鬆的工作。首先要選合適的木料，用作音柱的木材要求有很高的密度，這樣發音明亮。一根音柱上至少要有六條年輪線，如果你的琴聲音需要再硬實些，你就選硬些的木料。其次是尺寸，粗音柱抑制振動，細音柱使振動自由，音柱的粗細也是一項調節手段。音柱一般六毫米粗，如果需要，再粗一點可使聲音更堅實些，但會損失一些共鳴效果。音柱端面要和麵背板非常密和，以後用音柱鉤可以很隨意地拖動和停止。否則會很難拖動，還會劃傷音板的內部。 實際上調整音柱的位置是在調整琴碼，音柱和低音梁之間的關係，你需要用一個專門量音柱位置的尺，如果沒有，鋼板尺也能代替,小提琴音柱在碼腳外邊緣裡側1。5毫米，在碼腳後方2到2。5毫米，音梁的位置也是相對於左碼腳的外邊緣向裡同樣的距離，這是提琴高低音均衡的基礎。這些尺寸不是絕對的，要根據具體的琴做適當的調整。音柱向低音梁方向移動可以補救低音虛弱，反方向移動可以加強高音。音柱與琴碼間的距離決定了聲音的彈性，調整這個距離可以改變聲音的自由度和凝聚感。 最後請注意調節音柱位置時要先放鬆琴絃，尤其是高音弦，否則可能發生面板內部損傷或音柱劈裂。這個工作最好由制琴師來做，演奏者自己判斷琴聲還需要怎樣改變，這樣反覆幾次，音柱就立在公認的最佳位置上了。