因為他們是中國書壇的當政者。手握生殺大權。即書壇的話語權。

相當初，由於陰差陽錯的關係和機遇。他們進入了書壇的位置。但這種進入，只是職業的分工，而不是你文化水平的合理分配。隨著社會的進步和文化的復興，書畫的交往和地位也隨之提高。他們憑藉著多年的經營，逐漸有了上層建築的關係網，也漸漸有了影響力。遂之產生了在書壇牢不可破的 銅牆鐵壁。

他們大多數人沒有真正學習過古人 的經典之作。但隨著身份的提高，聞風而求字者眾。為了應酬，為了金錢，只有拿出來淺薄之作。不管作品好不好，但是他們名氣已經很大。華人的劣根性已經存在了幾千年，已經形成了奴性文化。為了利益他們不講原則 趨之若鶩。所以，醜書滿天飛，醜書橫行於天下。謝謝

這是當今社會現象:浮燥十獵奇，審美觀疲勞造成的。以醜為美，以怪為美，以奇為美，其根本原因是:不讀書，讀書少造成的。

不是傳統書法不在當今不受重視，而是另有原因。

首先，看看什麼是傳統書法？傳統書法是指那些經過歷史檢驗的，在用筆、結構和審美上已經形成固定規範，達到很高水準，是可供後人學習的書法範本。傳統書法代表了古人對書法審美永無止境的探索精神，是極其珍貴的文化遺產。

柳公權《玄秘塔碑》

從這個層面來講，古代那些留名的書法帖子，以及書法大師的其他作品，如，《張猛龍碑》、《曹全碑》、《蘭亭集序》、《九成宮醴泉銘》、《雁塔聖教序》、《多寶塔碑》、《顏勤禮碑》、《孔子廟堂碑》、《玄秘塔碑》《寒食帖》、《松風閣詩》、《韭花帖》、《研山銘》，等等，都是優秀的傳統書法，代表了不同時代人們對書法的審美情趣。

當今之所以醜書、怪書、亂書橫行，以我個人理解，主要原因有以下幾點。

所謂的醜書、怪書、亂書，只是玩一個概念，並依託概念隨心所欲，糊塗亂寫，反正大眾又看不懂寫的什麼玩意，書寫者怎麼吹噓都可以唬人。

這一點在全國那幾名名氣很大，並且很前衛的書法家，如，王鏞，王冬齡，曾翔，沃興華，邵巖等人裡邊表現得十分明顯，他們受西方“抽象表現主義”理念，以及日本現代書法鼻祖井上有一的影響很大，認為書法線條沒有規則和程式所言，是宣洩情緒的載體，每一個線條都能表達出獨一無二的情感，完全依靠瞬間的爆發力來糊塗亂寫。

可見，這些人早已忘記自己的初心，把書法當成了爭名逐利的工具，而不是肩負發揚傳統文化的使命。同時，他們的所作所為誤導了大眾對書法審美的認識。