《愛有來生》講述的是一段橫跨五十年的人鬼情緣，男鬼阿明為了等待前世心愛的姑娘阿九，甘願在一顆銀杏樹下做一個孤魂野鬼，只為等待來世的阿九，給她一段幸福人生的故事。
這部愛情電影之所以能夠得到豆瓣7.6分的好成績，主要是得益於歸功於它的三種獨特的敘事手法，成就了整片的最大獨特之處：
①首先是在人物的弧光變化上形成了前後反差
作為一部以愛情虐戀為主題的電影，那麼情感線的跌宕起伏一定就是劇情發展的重中之重。如果從人物的弧光變化來分析不難發現，女主角阿九無疑是這裡面情感跨度最大、情緒反差最大的角色，編劇也依託這樣的變化，串聯起了整個故事的來龍去脈，由阿九的情緒推動著故事發展，直到最後的“人鬼相遇”，將這段人鬼情緣的愛戀推向了高潮。
阿九是聽從哥哥的命令而上山，故意勾引阿明的，所以阿九和阿明的第一次相遇是一場有意為之的陰謀，剛開始在山寨裡她不敢直視對她百般殷勤的阿明，是因為仇恨的厭惡。而後來，阿九被阿明的真心感動，從幾個特寫鏡頭可以看到阿九躲閃的眼神。
同樣是一句“茶涼了，我在給你續上”，前幾次是因為冷漠，後幾次是因為害怕自己動心，而有意的躲避，兩人的恩怨太深，她害怕愛上阿明，怕自己深陷其中，因為她很清楚這是一段不可能有結果的愛情。
但當阿明心灰意冷，削髮為僧之後，阿九改變了自己的態度，她放下了仇恨，真正愛上了阿明，只想住在寺廟旁的茅草屋裡，每天給阿明端茶送飯，遠離山下的仇恨和爭鬥，陪伴早已塵緣散盡的阿明瞭此一生。
②其次是很“老派”的倒敘式虛實結合的運用
雖然同為跨越前生今世的人鬼虐戀，但《愛有來生》中的敘事方式，不同於現在主流的穿越劇寫法，而是選擇了一種比較老的倒敘模式。將今生之事為實景，前世之事做虛景，以男鬼阿明作為連線，以他的的口吻將五十年前的事情娓娓道來，說給今世人聽，這種“回憶式”的古老手法在《聊齋》中比較常用，虛實結合，時空變換，天然就充滿了中國古代愛情故事所特有的朦朧浪漫氣息。
在近幾年“穿越式”的手法大行其道之後，這種傳統的敘事手段就很少見了。透過這部電影，觀眾可以重溫這種古老的情感體驗，以一種復古的方式，來解讀一段愛情，這在其他的同類電影中是很難見到的。
故事的主體分為前生和今世兩部分，在這兩者中，除了將彼此的愛恨情緣進行緊密連線之外，還有兩個人對待這段感情的正面對比。相同的一段感情，前生今世的兩個人，將身份做了互換，
在前生時，阿九一襲紅裝坐山崗，奏笛鳴曲等情郎；在來世後，阿明孤魂飄蕩五十載，銀杏樹下盼卿歸。被動變主動，主動變被動。一個是為了仇恨而等，一個是為了愛情而盼，在這一來一去中，兩個人明白了什麼是愛情，卻早已愛有來生，情無再續。
總結來說，這是一段典型的中式愛情，男主的堅守，女主的鐘情，都帶給觀眾一次悲情和浪漫並存的觀影體驗。徒勞的真心，不合時宜的難以釋懷，生死世仇都是藉口，唯有愛情是真理。同樣是鬼片，同樣是情慾，恐怕是隻有中國才能拍的如此浪漫吧！
《愛有來生》講述的是一段橫跨五十年的人鬼情緣，男鬼阿明為了等待前世心愛的姑娘阿九，甘願在一顆銀杏樹下做一個孤魂野鬼，只為等待來世的阿九，給她一段幸福人生的故事。
這部愛情電影之所以能夠得到豆瓣7.6分的好成績，主要是得益於歸功於它的三種獨特的敘事手法，成就了整片的最大獨特之處：
①首先是在人物的弧光變化上形成了前後反差
作為一部以愛情虐戀為主題的電影，那麼情感線的跌宕起伏一定就是劇情發展的重中之重。如果從人物的弧光變化來分析不難發現，女主角阿九無疑是這裡面情感跨度最大、情緒反差最大的角色，編劇也依託這樣的變化，串聯起了整個故事的來龍去脈，由阿九的情緒推動著故事發展，直到最後的“人鬼相遇”，將這段人鬼情緣的愛戀推向了高潮。
阿九是聽從哥哥的命令而上山，故意勾引阿明的，所以阿九和阿明的第一次相遇是一場有意為之的陰謀，剛開始在山寨裡她不敢直視對她百般殷勤的阿明，是因為仇恨的厭惡。而後來，阿九被阿明的真心感動，從幾個特寫鏡頭可以看到阿九躲閃的眼神。
同樣是一句“茶涼了，我在給你續上”，前幾次是因為冷漠，後幾次是因為害怕自己動心，而有意的躲避，兩人的恩怨太深，她害怕愛上阿明，怕自己深陷其中，因為她很清楚這是一段不可能有結果的愛情。
但當阿明心灰意冷，削髮為僧之後，阿九改變了自己的態度，她放下了仇恨，真正愛上了阿明，只想住在寺廟旁的茅草屋裡，每天給阿明端茶送飯，遠離山下的仇恨和爭鬥，陪伴早已塵緣散盡的阿明瞭此一生。
②其次是很“老派”的倒敘式虛實結合的運用
雖然同為跨越前生今世的人鬼虐戀，但《愛有來生》中的敘事方式，不同於現在主流的穿越劇寫法，而是選擇了一種比較老的倒敘模式。將今生之事為實景，前世之事做虛景，以男鬼阿明作為連線，以他的的口吻將五十年前的事情娓娓道來，說給今世人聽，這種“回憶式”的古老手法在《聊齋》中比較常用，虛實結合，時空變換，天然就充滿了中國古代愛情故事所特有的朦朧浪漫氣息。
在近幾年“穿越式”的手法大行其道之後，這種傳統的敘事手段就很少見了。透過這部電影，觀眾可以重溫這種古老的情感體驗，以一種復古的方式，來解讀一段愛情，這在其他的同類電影中是很難見到的。
故事的主體分為前生和今世兩部分，在這兩者中，除了將彼此的愛恨情緣進行緊密連線之外，還有兩個人對待這段感情的正面對比。相同的一段感情，前生今世的兩個人，將身份做了互換，
在前生時，阿九一襲紅裝坐山崗，奏笛鳴曲等情郎；在來世後，阿明孤魂飄蕩五十載，銀杏樹下盼卿歸。被動變主動，主動變被動。一個是為了仇恨而等，一個是為了愛情而盼，在這一來一去中，兩個人明白了什麼是愛情，卻早已愛有來生，情無再續。
總結來說，這是一段典型的中式愛情，男主的堅守，女主的鐘情，都帶給觀眾一次悲情和浪漫並存的觀影體驗。徒勞的真心，不合時宜的難以釋懷，生死世仇都是藉口，唯有愛情是真理。同樣是鬼片，同樣是情慾，恐怕是隻有中國才能拍的如此浪漫吧！