東漢時期的大型石刻造像
漢代雕塑作品，在一些大型石雕上，掌握了大面與大塊的表現手法，能夠充分表現出物件的統一的完整的形態；立雕和浮雕、線雕相結合；並利用石料的天然形態，都是以簡潔的方法突出主題為目的，因而也就創造了富有特點的表現手法。在小件泥塑中，尤其是一些陶俑的面部，呈現人的善良可愛的神情，在人物內心情感的刻劃上，比漢代繪畫藝術中表現得更具體泥條捏成的雜技人物，也看出對於動態結構的熟悉。動物中如馬的頭部的形態起伏的細緻變化，被簡要地塑造出來，表現了馬的健勁有力和具有裝飾風發展了裝飾和表現相結合的古代雕塑的藝術傳統。而有一部分動物形象（如輝縣出土的狗），更以高度的藝術概括引起後人注重。我們認識到，由於社會經濟和文化的發展，其獨特的鮮明的藝術風格，標誌著藝術的創造力的提高。漢代美術創作的重點是在於題材意義，注重思想的表現。題材表現的範圍相當廣闊。作為藝術的內容則是漢代階級社會向上發展時期所產生的意識形態，其中一些較積極的成分，有鼓舞人們前進的力量。所以漢代美術不僅在美術傳統的形成上，也在古代社會生活和人民的精神生活的不斷髮展中，起著一定的積極的作用。
1. 東漢時期的人物圓雕石刻
東漢石刻人像多采用方柱形石材雕刻，具有凝重雄健的格調。
典型遺物是四川都江堰出土的李冰石像，，形貌雍容大度，它既是一尊歷史名人紀念像，又被用作觀測水位的“水則”。
東漢時期的大型石刻造像
漢代雕塑作品，在一些大型石雕上，掌握了大面與大塊的表現手法，能夠充分表現出物件的統一的完整的形態；立雕和浮雕、線雕相結合；並利用石料的天然形態，都是以簡潔的方法突出主題為目的，因而也就創造了富有特點的表現手法。在小件泥塑中，尤其是一些陶俑的面部，呈現人的善良可愛的神情，在人物內心情感的刻劃上，比漢代繪畫藝術中表現得更具體泥條捏成的雜技人物，也看出對於動態結構的熟悉。動物中如馬的頭部的形態起伏的細緻變化，被簡要地塑造出來，表現了馬的健勁有力和具有裝飾風發展了裝飾和表現相結合的古代雕塑的藝術傳統。而有一部分動物形象（如輝縣出土的狗），更以高度的藝術概括引起後人注重。我們認識到，由於社會經濟和文化的發展，其獨特的鮮明的藝術風格，標誌著藝術的創造力的提高。漢代美術創作的重點是在於題材意義，注重思想的表現。題材表現的範圍相當廣闊。作為藝術的內容則是漢代階級社會向上發展時期所產生的意識形態，其中一些較積極的成分，有鼓舞人們前進的力量。所以漢代美術不僅在美術傳統的形成上，也在古代社會生活和人民的精神生活的不斷髮展中，起著一定的積極的作用。
1. 東漢時期的人物圓雕石刻
東漢石刻人像多采用方柱形石材雕刻，具有凝重雄健的格調。
典型遺物是四川都江堰出土的李冰石像，，形貌雍容大度，它既是一尊歷史名人紀念像，又被用作觀測水位的“水則”。