如果用一句話來形容《活色生香》，一定是我向虛無中走去，而你從虛無中走來。電影從新生命的降臨開始，此時的馬德里進入一段極其動盪不安的時代，這也讓“新生”成為一種諷刺。在此後的歲月中，這個新生命成了時代的見證者，他成長著、參與著、經歷著、被傷害著。他叫維克多，愛上了偶遇的艾蓮娜，又因為誤傷警察進入監獄。出獄之後，他本想報復艾蓮娜，結果發現自己仍然愛著艾蓮娜。很快，他們的孩子就出生了，就像當年的維克多，等不及要來這個世界。在這部電影中，所有的人似乎都揹負著一些秘密。事實上，每個人都有各自的歷史軌跡，與其說是秘密，不如說生活本身就是這個樣子。比如單純的維克多，愛和恨都直接明瞭。壓抑的艾蓮娜，因為負疚嫁給受傷的警察可一點也不開心。扭曲的桑丘，總是對妻子暴力相向，直至死亡。反觀維克多對艾蓮娜的情感，似乎有些不可思議，當所有的人都試圖掩蓋真相和秘密的時候。維克多毫無保留，甚至從不拒絕所有發生著的事情。所有的這一切，構成了精神上的理想主義者，但如果撕開這層遮羞布，除了維克多，每個人都是現實生活的失敗者。電影開頭的字幕已經交代了故事發生的背景，言外之意則是西班牙將進入一段恐慌時期。維克多此時的降臨給此後漫長的恐慌帶來了希望。時代和人一樣，都是要往前走的，沒有人知道前面有什麼等著我們。不過，沒關係，該過去的總會過去，該來遲早會來。結尾處，維克多和艾蓮娜孩子的出世同樣意味著新生，一個更新的時代，一種更新的生活。每次看電影總覺得每部電影都有不同，後來發現好像也沒什麼不同。有些電影表面起伏，但內裡是寧靜的；有些電影波瀾不驚，卻暗藏漩渦；有些電影浩蕩大氣，卻沒有任何轉折；有些電影溪流清淺，卻餘音繞樑。但最後卻都歸了大海。在佩德羅·阿莫多瓦所有的電影中，《活色生香》和《對她說》是我最喜歡的兩部。《活色生香》中的維克多是純真。《對她說》中的貝尼諾是深情。相比較阿莫多瓦的其他電影，這兩部不管是敘事還是表達都更加普世化。眾所周知，阿莫多瓦是一位以“奇情”和“虐戀”為題材的導演，他的很多電影都非常直白和赤裸。《活色生香》和《對她說》是例外，雖然也是“奇情”，但更普通。或許也是普通的東西，越接近自己想要的真相，所以這兩部電影才會成為心頭愛。我一直覺得電影中的大尺度鏡頭只有兩種意義，第一種是增加影片的現實性，隨著故事情節的發生，自然而然的產生一些肢體接觸，缺乏美感，但比較真實。另一種則是為了表意，營造出具有儀式感的肢體接觸，以此來增加電影的諷刺力度或者行為的儀式感。在阿莫多瓦的電影中，這兩種意義都有，所以他的電影豔而不俗。儘管飽受詬病，依然可以讓觀眾趨之若鶩。
如果用一句話來形容《活色生香》，一定是我向虛無中走去，而你從虛無中走來。電影從新生命的降臨開始，此時的馬德里進入一段極其動盪不安的時代，這也讓“新生”成為一種諷刺。在此後的歲月中，這個新生命成了時代的見證者，他成長著、參與著、經歷著、被傷害著。他叫維克多，愛上了偶遇的艾蓮娜，又因為誤傷警察進入監獄。出獄之後，他本想報復艾蓮娜，結果發現自己仍然愛著艾蓮娜。很快，他們的孩子就出生了，就像當年的維克多，等不及要來這個世界。在這部電影中，所有的人似乎都揹負著一些秘密。事實上，每個人都有各自的歷史軌跡，與其說是秘密，不如說生活本身就是這個樣子。比如單純的維克多，愛和恨都直接明瞭。壓抑的艾蓮娜，因為負疚嫁給受傷的警察可一點也不開心。扭曲的桑丘，總是對妻子暴力相向，直至死亡。反觀維克多對艾蓮娜的情感，似乎有些不可思議，當所有的人都試圖掩蓋真相和秘密的時候。維克多毫無保留，甚至從不拒絕所有發生著的事情。所有的這一切，構成了精神上的理想主義者，但如果撕開這層遮羞布，除了維克多，每個人都是現實生活的失敗者。電影開頭的字幕已經交代了故事發生的背景，言外之意則是西班牙將進入一段恐慌時期。維克多此時的降臨給此後漫長的恐慌帶來了希望。時代和人一樣，都是要往前走的，沒有人知道前面有什麼等著我們。不過，沒關係，該過去的總會過去，該來遲早會來。結尾處，維克多和艾蓮娜孩子的出世同樣意味著新生，一個更新的時代，一種更新的生活。每次看電影總覺得每部電影都有不同，後來發現好像也沒什麼不同。有些電影表面起伏，但內裡是寧靜的；有些電影波瀾不驚，卻暗藏漩渦；有些電影浩蕩大氣，卻沒有任何轉折；有些電影溪流清淺，卻餘音繞樑。但最後卻都歸了大海。在佩德羅·阿莫多瓦所有的電影中，《活色生香》和《對她說》是我最喜歡的兩部。《活色生香》中的維克多是純真。《對她說》中的貝尼諾是深情。相比較阿莫多瓦的其他電影，這兩部不管是敘事還是表達都更加普世化。眾所周知，阿莫多瓦是一位以“奇情”和“虐戀”為題材的導演，他的很多電影都非常直白和赤裸。《活色生香》和《對她說》是例外，雖然也是“奇情”，但更普通。或許也是普通的東西，越接近自己想要的真相，所以這兩部電影才會成為心頭愛。我一直覺得電影中的大尺度鏡頭只有兩種意義，第一種是增加影片的現實性，隨著故事情節的發生，自然而然的產生一些肢體接觸，缺乏美感，但比較真實。另一種則是為了表意，營造出具有儀式感的肢體接觸，以此來增加電影的諷刺力度或者行為的儀式感。在阿莫多瓦的電影中，這兩種意義都有，所以他的電影豔而不俗。儘管飽受詬病，依然可以讓觀眾趨之若鶩。