于勒第一次出現在我們眼前是陌生而突然的。作品這樣寫道：“父親忽然看見兩位先生在請兩位打扮很漂亮的太太吃牡蠣。一個衣服襤褸的年老水手拿小刀一下撬開牡蠣，遞給兩位先生，再由他們遞給兩位太太。”這兒，水手于勒給我們的第一印象是模糊籠統的襤褸蒼老；“一下撬開”、“遞給”的動作描寫又表明了他幹活是裡手熟行，也暗示了他操此買賣為時已久，生活之窮困潦倒可想而知。無論是人物的外貌形態特徵還是人物的嫻熟動作行為，都是“父親”和“我”立足遠處毫不經意之中偶爾瞥見的，可以設想，要是父親沒有被兩位太太吃牡蠣的高貴的吃法所誘惑，他怎麼會注意貴婦身邊這個緘默無聞的水手呢？
而當父親裝闊擺富，主動建議為兩個姐姐買牡蠣時，他照樣是因為沒想到水手就是于勒而對他毫不留意，“我”更是因埋怨母親待人不公而心神不快。“我們”誰也沒有留意于勒其人狀貌如何，所以，第二次出現在我們面前的于勒仍舊是一個“衣服襤褸的年老水手”。這淡淡一筆，道出了他（于勒）為人的卑賤無能，他像海邊一朵毫不引人注目的浪花，稍縱即逝，在人們心目中沒有一星半點的位置。第二次外貌描寫與第一次相比較顯然毫釐不差，第二次描寫的于勒仍舊是“我”和“父親”立足遠處所看到的水手，形貌照樣模糊不清。但是，這一而再的不為人知反倒更深刻地揭示了人物的卑賤可憐。
作品對於勒形貌的第三次描寫是這樣的：“他又老又髒，滿臉皺紋，眼光始終不離開他手裡的活兒。”這是“我”覺察父親、母親的慌亂失態後著意觀察的于勒叔叔。雖然“我”仍是遠視，可是由於留心端詳，所以，較之前面第一、二次毫不經意要看得具體真切：于勒叔叔不僅蒼老骯髒，而且滿臉皺紋，他正目光專注地埋頭幹活。顯然，這不再是隱約模糊的人物整體輪廓，而是顯豁奪目的外貌形態區域性特徵。小說正是透過這樣具體細緻的形貌描寫，進一步揭示了于勒窮困潦倒。飽經風霜的境遇，也寄寓了作者隱秘難言的同情之心。
最後，當“我”走近於勒叔叔，當面付買牡蠣的錢時，“我”對他再一次作了細緻入微的觀察：“我看了看他的手，那是一隻滿是皺紋的水手的手。我又看了看他的臉，那是一張又老又窮苦的臉，滿臉愁容，狼狽不堪。”這段描寫猶如電影藝術中的展、高潮、結局、文中雖然很少直接描寫于勒的命特寫鏡頭，作者抓住了人物頗具特徵的手進行逼真細膩的描繪，傳神地展示了人物的生活遭遇，佈滿老繭，皺紋累累的枯手，窮愁憔悴，神色窘迫的面龐，恰似靜默無聲的油畫，含蓄而有力地表現。
于勒第一次出現在我們眼前是陌生而突然的。作品這樣寫道：“父親忽然看見兩位先生在請兩位打扮很漂亮的太太吃牡蠣。一個衣服襤褸的年老水手拿小刀一下撬開牡蠣，遞給兩位先生，再由他們遞給兩位太太。”這兒，水手于勒給我們的第一印象是模糊籠統的襤褸蒼老；“一下撬開”、“遞給”的動作描寫又表明了他幹活是裡手熟行，也暗示了他操此買賣為時已久，生活之窮困潦倒可想而知。無論是人物的外貌形態特徵還是人物的嫻熟動作行為，都是“父親”和“我”立足遠處毫不經意之中偶爾瞥見的，可以設想，要是父親沒有被兩位太太吃牡蠣的高貴的吃法所誘惑，他怎麼會注意貴婦身邊這個緘默無聞的水手呢？
而當父親裝闊擺富，主動建議為兩個姐姐買牡蠣時，他照樣是因為沒想到水手就是于勒而對他毫不留意，“我”更是因埋怨母親待人不公而心神不快。“我們”誰也沒有留意于勒其人狀貌如何，所以，第二次出現在我們面前的于勒仍舊是一個“衣服襤褸的年老水手”。這淡淡一筆，道出了他（于勒）為人的卑賤無能，他像海邊一朵毫不引人注目的浪花，稍縱即逝，在人們心目中沒有一星半點的位置。第二次外貌描寫與第一次相比較顯然毫釐不差，第二次描寫的于勒仍舊是“我”和“父親”立足遠處所看到的水手，形貌照樣模糊不清。但是，這一而再的不為人知反倒更深刻地揭示了人物的卑賤可憐。
作品對於勒形貌的第三次描寫是這樣的：“他又老又髒，滿臉皺紋，眼光始終不離開他手裡的活兒。”這是“我”覺察父親、母親的慌亂失態後著意觀察的于勒叔叔。雖然“我”仍是遠視，可是由於留心端詳，所以，較之前面第一、二次毫不經意要看得具體真切：于勒叔叔不僅蒼老骯髒，而且滿臉皺紋，他正目光專注地埋頭幹活。顯然，這不再是隱約模糊的人物整體輪廓，而是顯豁奪目的外貌形態區域性特徵。小說正是透過這樣具體細緻的形貌描寫，進一步揭示了于勒窮困潦倒。飽經風霜的境遇，也寄寓了作者隱秘難言的同情之心。
最後，當“我”走近於勒叔叔，當面付買牡蠣的錢時，“我”對他再一次作了細緻入微的觀察：“我看了看他的手，那是一隻滿是皺紋的水手的手。我又看了看他的臉，那是一張又老又窮苦的臉，滿臉愁容，狼狽不堪。”這段描寫猶如電影藝術中的展、高潮、結局、文中雖然很少直接描寫于勒的命特寫鏡頭，作者抓住了人物頗具特徵的手進行逼真細膩的描繪，傳神地展示了人物的生活遭遇，佈滿老繭，皺紋累累的枯手，窮愁憔悴，神色窘迫的面龐，恰似靜默無聲的油畫，含蓄而有力地表現。