中國的現代版畫其實是歐洲人將中國的複製版畫發展成創作版畫，然後又傳入中國，在本土取得了一定發展，最終形成的版畫形式，他並不是古代版畫的直接延續。魯迅是新興版畫的倡導者，1929年12月，魯迅與柔石等人一起成立了“朝華社”，對歐洲的文學進行介紹，同時，輸入外國的版畫。魯迅在《新俄畫選》有提到過他為什麼倡導版畫，首先他認為中國的版畫技術還不夠精通，但沒有必要，一味的為了變化而變化，另一方面，漫畫的用途最廣泛，而且操作成本低，在革命時期非常適用。魯迅的晚年，除了寫一些雜文之外，幾乎將他所有的經歷都放在了支援新興版畫運動上。他們參與木刻的年輕人們介紹範本，還引進國外的版畫系，將自己珍藏的一些版畫拿出來做展覽，主持並舉辦木刻的講習會，都是為了培養青年木刻家。他還以鐵木藝術社的名義將，這些木刻青年的作品，出版成《木刻紀程》，並和宋慶齡一起收集這些作品，送往巴黎，參加展覽。他在新興木刻的倡導和推動方面付出了很多，在他去世前的11天，還親自去全國木刻流動展覽會的展覽現場，與木刻青年討論創作的問題。在新興，版畫運動中，比較重要的代表人物有胡一川，江豐，陳鐵耕，鄭也夫，張望，李樺。他們在創作的時候，大多數都只有20多歲，並不是他們創作的成熟期。但是從中我們可以看到，新興版畫讓更多的藝術創作者接近了勞苦大眾。