假如把一個演員的面部特寫鏡頭，和後面不同內容的鏡頭進行連線，則觀眾在看的時候，會根據後面出現的那個鏡頭內容來腦補特寫鏡頭中人的情緒。比如後面接的是一個歡樂的的場面，於是觀眾覺得那人的臉上露出了笑容。如果接的是一個悲傷內容的鏡頭，則觀眾會覺得那個人是悲傷的。但是特寫鏡頭是一樣的，因為同樣的鏡頭後面接了不同內容的鏡頭。觀眾認為那個特寫鏡頭中的表情變了。
=
以上是著名的庫裡肖夫效應。
按照現代電影來看，蒙太奇就是剪輯技巧的表達，是不同鏡頭經過不同的排列組合帶給人的不同感受。根據這些劃分出很多蒙太奇的專業術語，什麼交叉，平行，隱喻，類比，閃回等等等，但是隻要理解其中的核心含義，你便會發現記這些名詞沒什麼用途。一旦鏡頭出現剪接，長鏡頭斷了，從根本上說就出現了蒙太奇。
在電影裡，常用的；
主角開始回憶，劇情倒敘，這是蒙太奇
主角失憶，不間斷的回想出一些碎片記憶，需要插入閃回畫面，這是蒙太奇
主角不說話，行動都用畫外音表達，這是蒙太奇。
主角愛幻想，今天攀上了珠穆朗瑪峰，明天奔跑在撒哈拉沙漠，只要這些用畫面拍出來，就是蒙太奇。
主角和女主上床，接著畫面切到工廠運動的活塞，廣場噴泉等空鏡，暗示乾柴烈火的做愛，這種惡趣味是對比蒙太奇。
主角殺人後特別緊張，在和同事聚餐時什麼話都聽不進去，這時有人說了"殺人"一詞，主角聽的特別清楚，剪輯時就會加大這個詞的音量，配合主角的反應特寫，渲染心理活動，這是蒙太奇，也是希區柯克所說的對話畸變。
MV，廣告，乃至宣傳片都算一種蒙太奇的表達，它的核心是用鏡頭的不同組合，配合音樂，文案，營造一種符合品牌主題的意境。
導演扎克施耐德，它的超人大戰蝙蝠俠，美少女特工隊，守望者等等太部分電影開場都是蒙太奇過度，用一首歌的時間，一個MV的形式交代過度所有前戲，因為是廣告導演出身，所以能很自如的把這些鑲進電影裡。
整個劇情的大範圍內看，蒙太奇是戲與戲之間的排列組合。最重要的無非就兩個;
交叉蒙太奇：
① C拿著槍要去殺B
②B在家安靜吃飯，完全意識不到一場即將來到的危機
①②兩個場景不斷切換，造成緊張感，加強戲劇張力，結尾BC有交集。
平行蒙太奇：
①A帶球過人，到射門
②B帶球過人，到灌籃
—— 結尾出Nike標誌（運動廣告常用套路）
所以電影終歸是視聽語言的組合，是想象力的藝術，蒙太奇是為了懟長鏡頭而生的電影概念，事實證明，它更受好萊塢的重視，國外大導沒有最終剪輯權司空見慣，老美深刻了解剪輯對一部電影的影響會有多大，因為從剪輯誕生之日起，電影有了二度創作的可能，國外很多例子，曾經有導演對拍攝的素材並不滿意，於是推翻劇本，從剪輯開始創作，靠著現有素材重組排列，補拍畫外音，和鏡頭…最終完成一個和當初設想的完全不一樣的故事，這就是蒙太奇的創作 —— 變換兩個鏡頭的順序，就可能出現讓人完全不一樣的視覺感受，這也是對電影創作者來說最吸引人的地方。
假如把一個演員的面部特寫鏡頭，和後面不同內容的鏡頭進行連線，則觀眾在看的時候，會根據後面出現的那個鏡頭內容來腦補特寫鏡頭中人的情緒。比如後面接的是一個歡樂的的場面，於是觀眾覺得那人的臉上露出了笑容。如果接的是一個悲傷內容的鏡頭，則觀眾會覺得那個人是悲傷的。但是特寫鏡頭是一樣的，因為同樣的鏡頭後面接了不同內容的鏡頭。觀眾認為那個特寫鏡頭中的表情變了。
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以上是著名的庫裡肖夫效應。
按照現代電影來看，蒙太奇就是剪輯技巧的表達，是不同鏡頭經過不同的排列組合帶給人的不同感受。根據這些劃分出很多蒙太奇的專業術語，什麼交叉，平行，隱喻，類比，閃回等等等，但是隻要理解其中的核心含義，你便會發現記這些名詞沒什麼用途。一旦鏡頭出現剪接，長鏡頭斷了，從根本上說就出現了蒙太奇。
在電影裡，常用的；
主角開始回憶，劇情倒敘，這是蒙太奇
主角失憶，不間斷的回想出一些碎片記憶，需要插入閃回畫面，這是蒙太奇
主角不說話，行動都用畫外音表達，這是蒙太奇。
主角愛幻想，今天攀上了珠穆朗瑪峰，明天奔跑在撒哈拉沙漠，只要這些用畫面拍出來，就是蒙太奇。
主角和女主上床，接著畫面切到工廠運動的活塞，廣場噴泉等空鏡，暗示乾柴烈火的做愛，這種惡趣味是對比蒙太奇。
主角殺人後特別緊張，在和同事聚餐時什麼話都聽不進去，這時有人說了"殺人"一詞，主角聽的特別清楚，剪輯時就會加大這個詞的音量，配合主角的反應特寫，渲染心理活動，這是蒙太奇，也是希區柯克所說的對話畸變。
MV，廣告，乃至宣傳片都算一種蒙太奇的表達，它的核心是用鏡頭的不同組合，配合音樂，文案，營造一種符合品牌主題的意境。
導演扎克施耐德，它的超人大戰蝙蝠俠，美少女特工隊，守望者等等太部分電影開場都是蒙太奇過度，用一首歌的時間，一個MV的形式交代過度所有前戲，因為是廣告導演出身，所以能很自如的把這些鑲進電影裡。
整個劇情的大範圍內看，蒙太奇是戲與戲之間的排列組合。最重要的無非就兩個;
交叉蒙太奇：
① C拿著槍要去殺B
②B在家安靜吃飯，完全意識不到一場即將來到的危機
①②兩個場景不斷切換，造成緊張感，加強戲劇張力，結尾BC有交集。
平行蒙太奇：
①A帶球過人，到射門
②B帶球過人，到灌籃
—— 結尾出Nike標誌（運動廣告常用套路）
所以電影終歸是視聽語言的組合，是想象力的藝術，蒙太奇是為了懟長鏡頭而生的電影概念，事實證明，它更受好萊塢的重視，國外大導沒有最終剪輯權司空見慣，老美深刻了解剪輯對一部電影的影響會有多大，因為從剪輯誕生之日起，電影有了二度創作的可能，國外很多例子，曾經有導演對拍攝的素材並不滿意，於是推翻劇本，從剪輯開始創作，靠著現有素材重組排列，補拍畫外音，和鏡頭…最終完成一個和當初設想的完全不一樣的故事，這就是蒙太奇的創作 —— 變換兩個鏡頭的順序，就可能出現讓人完全不一樣的視覺感受，這也是對電影創作者來說最吸引人的地方。