低音3屬於泛音演奏，方法是用吹得頭髮絲不動的那種力度吹,輕輕的呼就行了。

一開始練習的時候有一個小巧門，將你含著葫蘆絲吹咀放鬆一點，第一少用氣第二讓他漏點氣，低音3就出來了。習慣了就可以不漏氣也吹準這個音了。

低音3吹奏，更進一步的便是低音5與低音3之間的反覆轉換，如《有一個美麗的地方》之中就會運用到。

低音3.是葫蘆絲、巴烏上特有的音，其指法和低音5.一樣，即關閉所有的音孔用最緩的氣流發出的音就是低音3.，低音3.不如其他音豐滿，練習時氣流一定要緩，感覺上不用力，只是輕緩的把氣送出，低音3.作音頭時可以不能吐奏，用呼演奏。低音3.單獨演奏很容易，但如果練習低音3.和其他音的轉換，要做到非常熟練，得花一定的功夫和時間來練習，才能得心應手。

葫蘆絲"全按作5"指法中低音3的吹奏，有幾點感觸供大家體會：

一、“咕”音大的葫蘆絲低音3大

很多朋友在選葫蘆絲的時候喜歡“咕”音小的，但是他們未必知道“咕”音小的葫蘆絲低音3小。其實“咕”音大未必是壞事，因為只要你氣量大的話，再加是控制氣息方法得當“咕”音就會被你馴服。

二、“大”葫蘆絲低音3大

很多人用高音小葫蘆絲演奏一些低音3用得多的曲子，感覺到樂器好像“不行”。其實大多數需要用低音3的曲子一般都是用低音大葫蘆絲演奏的。《竹林晨曲》特別一點，用小D演奏，而且裡面有低音3。這首曲子對樂器要求就比較高。我們也不排除上好的高音葫蘆絲低音3也響亮。只是相對而言，低音的葫蘆絲低半3容易吹一些。

三、低音3的用氣難度大

剛剛提到的兩點都是從樂器身上找問題，其實還有一個影響低音3可否能演奏好的因素就是演奏者自身。如果一個控制氣流較好的人演奏低音3正常的葫蘆絲，就可以運用自如。低音3的演奏是需要吹的時候全身放鬆，而且是撥出氣流。我們吹其它的幾個音都講究要用腹部的氣流（也就是有力量的氣），但是低音3相反，要用沒有力量的氣“呼”才能吹出來。很多初學者第一個拿到葫蘆絲經常吹的時候就是撥出沒有力量的氣，其實吹出來的就是低音3，但是當會吹別的音之後又感覺吹不出低音3了，這是為什麼？因為大家在演奏中如《四季調》《沂蒙山小調》《佤族民歌》這幾個需要低音3的曲子，當你演奏到低音5，下一個音要演奏低音3時，你會感覺控制出問題。那時就是因為低音5要用腹部的氣，而低音3要用撥出來的氣， 在兩種氣轉換的時候，換不過來 ，或者換得不及時，所以就吹不出低音3，或者低音3時值不夠。大家在練習過程中要多吹353|535|（低音），練得自如了就不會被剛剛提到的幾個小曲子難住了。

低音3沒有飽不飽滿的問題,至於它的音量就要看葫蘆絲的質量了.5/6的強弱也是如此,因為你只能弱吹才能吹出他們,再弱就沒有聲音了.4的指法是開第六孔,其餘全閉,可能不太準.剛吹的時候,是覺得有點累,但是吹久了就習慣了.吹中6時左手小指按住附管就行了,食指不要靠在附管上,左右手都如此,也就是手形要保持通、空、松！！！切記，切記！！！希望這個對你有所幫助。