記得是三十多年前，上世紀八十年代中，大約是八五年前後，本市文聯邀請蔡其矯和孔捷生來講學，有幸聆聽了兩位大咖對現代詩和小說創作的經驗與思路。蔡老的講座，令人茅塞頓開，至今記憶猶新。當年恰恰講的是詩詞創作的意象。對理論性問題，不多論，三十五年過去了，也模糊了。當年沒有手機，也無課件，只靠筆記本手錄，現在筆記本早不知哪地兒去了。但他講的核心，對本人影響甚深，後來試著寫些詩，都是依蔡老的方法，現與大家分享一下。(以下內容憑記憶整理，還有個人的領悟，可能有不到位的地方，請見諒，謝謝)
一、詩就是意象+情感。
個人理解蔡老的觀點，有個比較形象的比照，將草書詩字，右邊可以看成是音符，左邊看成火炬。音符就是美好的意象與旋律，火炬就是情感，就是燃燒的激情。
二、什麼是意象。
蔡老當年提出來，意象派的創作高峰即為唐詩，不僅是影響現代，甚至於影響世界。他舉了個例子，說是一個法國當代意象派詩人(人名忘了，報歉)，在他的名片上，印著他本人面向太平洋的背影照片，上面寫著一句話:思緒跨越太平洋，杜甫的兒子，注視著世界的命運。
(圖文無關，借其意境而已)
他自稱是杜甫的兒子，他在當年就開始玩穿越了，難道是穿越鼻祖，比黃易《尋秦記》還早？(開個玩笑)
三、唐詩中的意象與現代詩意境。
蔡老舉了個例子，大家耳熟能詳的張繼的《楓橋夜泊》。他說唐詩中寫景，都是依視覺的轉移來表達的，從上到下，由內到外，由靜到動，反之亦然。"月落烏啼霜滿天"由遠及近，"江楓漁火對愁眠"由高到低，“姑蘇城外寒山寺"由內到外，“夜半鐘聲到客船”由外而內。這其實也是所有寫景狀物的基本手法，可以用在散文和小說的環境描寫上。
對於現代詩，蔡老舉了自己的一首《竹林裡》為例。
竹林裡
潑水在空中凝固，翠綠快滴下露珠，看那光明在末梢顫動，又像噴泉又像霧。
飄落無形的雨，滋潤心靈的湖，希望就在這一刻復活，自那失望的墳墓。
上世紀七十年代末，蔡老到武夷山，看到一片竹林，有感而發。“潑水在空中凝固”從下向上，“翠綠快滴下露珠”由上到下，“看那光明在末梢顫動”站在竹林裡看向頭頂上的Sunny閃動，“又像噴泉又像霧”跑到遠處，反觀竹林。這就構成了這首詩的意像，為後面的情感抒發，奠定了基礎。
四、情感。
現代詩與唐詩的情感表達有所不同，唐詩是在意象中融合情感，在"起、承、轉"中步步鋪墊，在最後的“合”上爆發，其實質也是意象+情感，只是方式不同罷了。按蔡老認為，現代詩先表現意象，後將情感抒發深化意境，昇華哲理，更能完美表達意境和情感。
在後文革時代，人們從當年的浩劫中掙脫出來，帶著滿身的傷痕和對前路的茫然、迷惘、甚至失望。在竹林中看到新的生機，滋潤受傷的心靈。希望再多，總被現實無情打擊，常和失望相伴，但在那第N次失望之後，依然有N+1次的希望！
記得是三十多年前，上世紀八十年代中，大約是八五年前後，本市文聯邀請蔡其矯和孔捷生來講學，有幸聆聽了兩位大咖對現代詩和小說創作的經驗與思路。蔡老的講座，令人茅塞頓開，至今記憶猶新。當年恰恰講的是詩詞創作的意象。對理論性問題，不多論，三十五年過去了，也模糊了。當年沒有手機，也無課件，只靠筆記本手錄，現在筆記本早不知哪地兒去了。但他講的核心，對本人影響甚深，後來試著寫些詩，都是依蔡老的方法，現與大家分享一下。(以下內容憑記憶整理，還有個人的領悟，可能有不到位的地方，請見諒，謝謝)
一、詩就是意象+情感。
個人理解蔡老的觀點，有個比較形象的比照，將草書詩字，右邊可以看成是音符，左邊看成火炬。音符就是美好的意象與旋律，火炬就是情感，就是燃燒的激情。
二、什麼是意象。
蔡老當年提出來，意象派的創作高峰即為唐詩，不僅是影響現代，甚至於影響世界。他舉了個例子，說是一個法國當代意象派詩人(人名忘了，報歉)，在他的名片上，印著他本人面向太平洋的背影照片，上面寫著一句話:思緒跨越太平洋，杜甫的兒子，注視著世界的命運。
(圖文無關，借其意境而已)
他自稱是杜甫的兒子，他在當年就開始玩穿越了，難道是穿越鼻祖，比黃易《尋秦記》還早？(開個玩笑)
三、唐詩中的意象與現代詩意境。
蔡老舉了個例子，大家耳熟能詳的張繼的《楓橋夜泊》。他說唐詩中寫景，都是依視覺的轉移來表達的，從上到下，由內到外，由靜到動，反之亦然。"月落烏啼霜滿天"由遠及近，"江楓漁火對愁眠"由高到低，“姑蘇城外寒山寺"由內到外，“夜半鐘聲到客船”由外而內。這其實也是所有寫景狀物的基本手法，可以用在散文和小說的環境描寫上。
對於現代詩，蔡老舉了自己的一首《竹林裡》為例。
竹林裡
潑水在空中凝固，翠綠快滴下露珠，看那光明在末梢顫動，又像噴泉又像霧。
飄落無形的雨，滋潤心靈的湖，希望就在這一刻復活，自那失望的墳墓。
上世紀七十年代末，蔡老到武夷山，看到一片竹林，有感而發。“潑水在空中凝固”從下向上，“翠綠快滴下露珠”由上到下，“看那光明在末梢顫動”站在竹林裡看向頭頂上的Sunny閃動，“又像噴泉又像霧”跑到遠處，反觀竹林。這就構成了這首詩的意像，為後面的情感抒發，奠定了基礎。
四、情感。
現代詩與唐詩的情感表達有所不同，唐詩是在意象中融合情感，在"起、承、轉"中步步鋪墊，在最後的“合”上爆發，其實質也是意象+情感，只是方式不同罷了。按蔡老認為，現代詩先表現意象，後將情感抒發深化意境，昇華哲理，更能完美表達意境和情感。
飄落無形的雨，滋潤心靈的湖，希望就在這一刻復活，自那失望的墳墓。
在後文革時代，人們從當年的浩劫中掙脫出來，帶著滿身的傷痕和對前路的茫然、迷惘、甚至失望。在竹林中看到新的生機，滋潤受傷的心靈。希望再多，總被現實無情打擊，常和失望相伴，但在那第N次失望之後，依然有N+1次的希望！