1、地拔雙崖起，天餘一線青。
出自明·潘問奇《金棺峽》。詩句以誇張修辭手法寫金棺峽拔地而起、陡峭而狹的情狀。
2、寒來則暑往，暑往則寒來。
出自南朝宋·范曄《後漢書·郎靑傳》。則，那麼、就。寒冷來臨，那麼暑熱就要過去；暑熱來臨，寒冷的天氣就要降臨。
3、亙地黃河出，開天此一門。
出自明·顧絳《龍門》。亙，橫貫。【詩句描寫黃河龍門橫空出世、壁立陡峭，如同天斧劈出的神奇之狀。
4、谷靜秋泉響，巖深青靄殘。
出自唐·王維《東溪玩月》。靄，雲霧。前句寫山谷幽靜之態，但不直寫，而是以“秋泉響”來反襯；後句寫山岩深邃之狀，但不直說，而以“青靄殘”來反襯。
5、廣澤生明月，蒼山夾亂流。
出自唐·馬戴《楚江懷古》。廣澤，指洞庭湖。此二句乃寫景名句。“廣澤生明月”，寫的是浩瀚的洞庭湖水波不興，天上明月朗照，水中倒影映漾；“蒼山夾亂流”，寫的是洞庭湖周圍的山色與眾流匯入湖中、奔騰不息的景象。前句寫靜，後句寫動。兩句動靜結合，寫出了一幅動中有靜、靜中有動的月夜、山湖、江流渾然一體的風景畫，讓人不禁為之陶醉，浮想聯翩。
6、翻飛千尋玉，倒瀉萬斛珠。
此以珠玉比瀨玉泉之色，以“千尋”、“萬斛”誇張地表現出其湧出地面的水柱之高、水量之大。
7、花外鳥歸殘雨暮，竹邊人語夕陽閒。
出自唐·趙嘏《贈李從貴》。詩句描寫暮雨漸歇、花落鳥歸，夕陽依山、人語竹邊的景象，表現的是一種沖淡自然的情調。
8、黛色淺深山遠近，碧煙濃淡樹高低。
出自唐·楊收《入洞庭望岳陽》。黛色，青黑色。山隨著遠近距離的不同而呈現出深淺不一的青黛色，樹木高低不齊遠望就像濃淡不一的綠色煙霧。
9、獨上高樓雲渺渺，天涯一點青山小。
出自宋·王詵《蝶戀花》。句寫仰視之景，突出表現的是天穹的幽深遙遠的意旨，以“雲渺渺”暗襯之。後句寫遠視之景，表現的是高樓之高與視野之廣的意蘊，以“青山小”反襯之。由此，前後結合，遂將蒼穹與遠山連線到一起，使所寫的景色畫面頓時闊大起來，意境也隨之而顯得深邃遼遠，讓人有無窮的聯想。
10、寒泉飛流，異竹雜華，回映之處，似藏人家。
出自唐·元結《九疑山圖記》。寒泉，冰涼的泉水。華，同“花”。詩句描寫九疑山中泉水飛流、花竹間雜、峰迴路轉、時見人家的景象。
1、地拔雙崖起，天餘一線青。
出自明·潘問奇《金棺峽》。詩句以誇張修辭手法寫金棺峽拔地而起、陡峭而狹的情狀。
2、寒來則暑往，暑往則寒來。
出自南朝宋·范曄《後漢書·郎靑傳》。則，那麼、就。寒冷來臨，那麼暑熱就要過去；暑熱來臨，寒冷的天氣就要降臨。
3、亙地黃河出，開天此一門。
出自明·顧絳《龍門》。亙，橫貫。【詩句描寫黃河龍門橫空出世、壁立陡峭，如同天斧劈出的神奇之狀。
4、谷靜秋泉響，巖深青靄殘。
出自唐·王維《東溪玩月》。靄，雲霧。前句寫山谷幽靜之態，但不直寫，而是以“秋泉響”來反襯；後句寫山岩深邃之狀，但不直說，而以“青靄殘”來反襯。
5、廣澤生明月，蒼山夾亂流。
出自唐·馬戴《楚江懷古》。廣澤，指洞庭湖。此二句乃寫景名句。“廣澤生明月”，寫的是浩瀚的洞庭湖水波不興，天上明月朗照，水中倒影映漾；“蒼山夾亂流”，寫的是洞庭湖周圍的山色與眾流匯入湖中、奔騰不息的景象。前句寫靜，後句寫動。兩句動靜結合，寫出了一幅動中有靜、靜中有動的月夜、山湖、江流渾然一體的風景畫，讓人不禁為之陶醉，浮想聯翩。
6、翻飛千尋玉，倒瀉萬斛珠。
此以珠玉比瀨玉泉之色，以“千尋”、“萬斛”誇張地表現出其湧出地面的水柱之高、水量之大。
7、花外鳥歸殘雨暮，竹邊人語夕陽閒。
出自唐·趙嘏《贈李從貴》。詩句描寫暮雨漸歇、花落鳥歸，夕陽依山、人語竹邊的景象，表現的是一種沖淡自然的情調。
8、黛色淺深山遠近，碧煙濃淡樹高低。
出自唐·楊收《入洞庭望岳陽》。黛色，青黑色。山隨著遠近距離的不同而呈現出深淺不一的青黛色，樹木高低不齊遠望就像濃淡不一的綠色煙霧。
9、獨上高樓雲渺渺，天涯一點青山小。
出自宋·王詵《蝶戀花》。句寫仰視之景，突出表現的是天穹的幽深遙遠的意旨，以“雲渺渺”暗襯之。後句寫遠視之景，表現的是高樓之高與視野之廣的意蘊，以“青山小”反襯之。由此，前後結合，遂將蒼穹與遠山連線到一起，使所寫的景色畫面頓時闊大起來，意境也隨之而顯得深邃遼遠，讓人有無窮的聯想。
10、寒泉飛流，異竹雜華，回映之處，似藏人家。
出自唐·元結《九疑山圖記》。寒泉，冰涼的泉水。華，同“花”。詩句描寫九疑山中泉水飛流、花竹間雜、峰迴路轉、時見人家的景象。