葉聖陶代表作品：《隔膜》、《線下》、《倪煥之》、《腳步集》、《西川集》、《稻草人》。 葉聖陶，中國現代著名作家。1894年10月28日誕生於江蘇蘇州一清貧的市民家庭，1988年2月16日病逝於北京。原名紹鈞，字秉臣，辛亥革命後改字聖陶，筆名有葉 、允倩、斯提、郢、郢生等。 1911年中學畢業，因家庭生活困窘無力升學，1912年至1923年先後在杭州、上海、北京等地任教，對教育界狀況和知識分子情態瞭解甚深，為此後創作奠定了豐厚的生活基礎。 青少年時期即酷愛文藝，曾為詩社“放社”盟主。1911年開始發表詩歌及文言小說等。1919年“五四”新文化運動發生，其創作一發不可收。1921年參予發起新文學第一個社團“文學研究會”，作品數量之多、體裁之廣、知識分子形象刻劃之真切，頗為新文學文壇所矚目。

《稻草人》、《旅行家》、《小白船》、《古代英雄的石像》、《一粒種子》、《皇帝的新衣》、《玫瑰和金魚》、《月亮姑娘的親事》、《含羞草》、《快樂的人》、《芳兒的夢》。 《春宴瑣譚》、《雪朝》、《隔膜》、《火災》、《線下》、《倪煥之》、《古代英雄的石像》、《文心》、《未厭居習作》、《聖陶短篇小說集》、《葉紹鈞選集》、《略讀指導舉隅》等。 一、《稻草人》 《稻草人》是葉聖陶1922年發表的中國現代童話。 透過一個富有同情心而又無能為力的稻草人的所見所思，真實地描寫了二十世紀二十年代中國農村風雨飄搖的人間百態，展現了當時勞動人民的苦難。該作是中國文學史上最早為兒童創作的文學作品之一。 二、《古代英雄的石像》 試看本篇童話， 一塊塊石頭具有了“人情”“人性”， 石頭、石像居然講起“人話”來了。 這兒運用的是擬人的手法， 而它靠的是作者藝術的想象， 亦即合理的幻想。 篇中不論是對石像“抬著頭， 眼睛直盯著遠方”， “嘴張著， 好像在那裡喊”的形象的描寫， 還是對小石頭對那高高在上的石像的批評和自言自語的內心的刻畫， 都使人感到是那樣的生動而真切。 童話創作中的幻想貴在新奇而又自然， 可驚而又可信。 這篇童話在合理施展藝術想象方面， 為我們提供了一個創作的範例， 也表現出了葉聖陶童話創作的一貫風格。 三、《小白船》 葉聖陶的《小白船》全文透露出小男孩和小女孩是非常善良和純潔的，就像他們乘的小白船一樣，其實那個長得可怕的男人心地也是善良的，有時候我們判斷一個人是不可以以貌取人的。 在《小白船》這篇童話故事裡，最吸引我的地方就是葉聖陶把小溪兩邊的景色寫得活靈活現，生動形象，連水裡的魚兒青蛙都寫得極其有趣。 四、葉聖陶的作品風格 同情與諷刺兼備，是葉聖陶對小市民知識分子用筆的基本特色，在生活碾盤重壓下的知識者，他看不慣他們的怯弱、空虛、翫忽職守、自私自利、因此要刺它一下，期望他們有所改變。 但是他也深知他們的甘苦，造成他們這些不良表現的原因是複雜的，有時他們自己也不能掌握自己的命運。因此，他在嘲諷的同時又毫不含糊地把筆鋒指向其背後的黑暗現實制度，從而使他的批判現實主義達到了一定的深度。

主要著作有長篇小說《倪煥之》、童話集《稻草人》、散文集《腳步集》、詩集《莢存集》、《葉聖陶語文教育論集》和《葉聖陶文集》等。葉聖陶是20世紀20年代第一位寫童話的作者。他的作品《稻草人》於1923年出版。 這部兒童讀物在許多青少年當中極受歡迎。

另一個作品《古代英雄的石像》，講述了一塊石頭被雕刻成英雄的形象。這個簡單易讀的故事背後的寓意是嘲笑專家的傲慢自大與人們的麻木。