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    脂硯齋,是《紅樓夢》抄本系統《脂硯齋重評石頭記》的主要評點者。關於脂硯齋的身份,紅學界主要有四種說法:(一)作者說;(二)妻子說;(三)叔父說;(四)堂兄弟說。這些都是針對脂硯齋和曹雪芹的關係而言。有部分紅學家傾向於“妻子說”,此說由紅學家周汝昌先生所提出,他從脂批中挑出若干條類似女子語氣的批語,遂認定脂硯齋是女性。如庚辰本第二十六回一條行批:“玉兄若見此批,必雲‘老貨,他處處不放鬆我,可恨可恨!’回思將餘比作釵,顰等乃一知己,餘何幸也!一笑。”同回寶玉一句“多情小姐同鴛帳”惹惱黛玉,其旁行批雲:“我也要惱”。周先生認為“斷乎非女性不合”,“又是個女子聲口”。他認為脂硯齋是小說中的史湘雲,並猜測其後來與曹雪芹結為夫妻。總之,從脂批的內容看來,脂硯齋其人與《紅樓夢》的作者及其家族應當有著十分密切的關係且社會地位完全相同。擴充套件資料脂硯齋往往對作者的創作意圖和隱喻進行說明,併為紅學的“探佚學”分支提供了最直接、最主要的依據。一、脂硯齋透露了作者家世,揭示了小說與原型背景即曹家相關聯的內幕。第一回中癩頭僧指著甄士隱大笑,在其所念的四句詩的第三句“好防佳節元宵後”,甲戌本有側批雲:“前後一樣,不直雲前而云後,是諱知者。”是提示當年曹家被抄沒的往事。曹家正是在雍正六年元宵節前被抄家的,故此脂批說:“不直雲前而云後,是諱知者”。二、脂硯齋透露了文中寓意,註釋詞語典故,深知擬書底裡,揭示了小說寫作技巧和藝術創作的內幕。如甲戌本第一回有一段眉批總述“書中之秘法”的批語:“事則實事,然亦敘得有間架、有曲折、有順逆、有映帶、有隱有見、有正有閏,以致草蛇灰線、空谷傳聲、一擊兩鳴、明修棧道、暗度陳倉、雲龍霧雨、兩山對峙、烘雲托月、背面敷粉、千皴萬染諸奇書中之秘法,亦不復少。”三、脂硯齋揭示了全書的主旨和總綱。全書的本旨是:“無材可去補蒼天。” 第一回甲戌本的側批明確認定這七個字是“書之本旨”。做出了全書的總批是:“身後有餘忘縮手,眼前無路想回頭。”甲戌本第一回側批:“先為寧、榮諸人當頭一喝,卻是為餘一喝。”接著在後面正文“雨村看了,因想到:這兩句話,文雖淺近,其意則深”處,有側批曰:“一部書之總批。”揭示了全書的總綱。甲戌本第一回中僧道曾言:“那紅塵中有卻有些樂事,但不能永遠依恃;況又有‘美中不足,好事多魔’八個字緊相連屬;瞬息間則又樂極悲生,人非物換;究竟是到頭一夢,萬境歸空。”側批道:“四句乃一部之總綱。”在“枉入紅塵若許年”之後脂硯齋批道:“慚愧之言,嗚咽如聞。”四、脂批明確揭示脂硯齋參與了小說創作。脂硯齋可以決定書名。在甲戌1754年之後曹雪芹尚在世的十幾年間,《紅樓夢》的書名一直叫做《脂硯齋重評石頭記》,從“重評”一直到“四評”都保持此書名。甲戌本小說正文有這麼一句:“至脂硯齋甲戌抄閱再評,仍用《石頭記》。”

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