網路綜藝與電視綜藝相比，雖然成長的時間並不是很長，但是在短短的十年間，經歷了初創期、成長期、爆發期。據《2018中國網路視聽發展研究報告》，日期截止到9月份，全網的綜藝節目數量達到了425部，其中就2018年度上線的網路綜藝節目就達到了118檔。網路綜藝的泛濫使得網路綜藝在製作中出現了一系列的問題。例如一檔網路綜藝節目的成功必然會引起綜藝界的跟風潮流，一檔網路綜藝節目的成熟，積累了忠實的收視觀眾，對市場的把握、題材的選擇只有符合受眾的心理期待，符合受眾需求才能在眾多的網路綜藝節目當中脫穎而出。因此當一檔現象級的網路綜藝出現時，就會引發眾多跟風現象。《奇葩說》《吐槽大會》等現象級網路綜藝的出現帶動了脫口秀題材的泛濫。慢綜藝的迅速發展例如《嚮往的生活》、《中餐廳》等收視與口起駕並驅的網路綜藝掀起了各大衛視慢綜藝熱潮，以名宿題材、體驗生活的慢綜藝充斥著各大主流網站，慢綜藝熱在近兩年達到了頂峰並且迅速的降溫。其次傳統網路綜藝中的品牌傳播主要是透過廣告冠名和植入實現的：一種是在綜藝節目的網路版中冠以與電視臺播出是不同的冠名商，另一種則是比冠名更為靈活含蓄的植入式廣告。在網路綜藝節目的播出中花式植入式廣告可謂是佔據了半壁江山。《吐槽大會》中的廣告植入常以段子的方式呈現給受眾，初期取得了很好的效果，幾乎主持人張紹剛一出現，就是廣告植入時間，廣告在節目中佔據了很長的篇幅，包括廣告小劇場、口播廣告，但是內容篇幅過大難免讓人覺得視覺疲勞，在一定程度上對節目的口碑產生一定的消極作用。
如何更好的製作網路綜藝節目，小編覺得需要注意一下幾點。首先，應該 創新思維藍圖，堅持正確價值取向，品牌化傳播彰顯中國特色。 在現階段的網路綜藝發展過程中，網路綜藝內容的同質化現象要求我們在網路綜藝節目的創造過程中以現階段的思維模式來創造出不同於常人的見解和方向。劇情類同、形式單一、模式重複歸根到底是由於在創造的過程中思維的侷限性。如何打破這種侷限性，讓網路綜藝真正實現“百家爭鳴、百花齊放”是現階段我們面臨的挑戰。
其次，植根受眾進行內容差異化傳播，深度互動增加體驗感
最後 ，網路綜藝在發展過程中不斷地接受著來自傳統電視媒體和短影片媒體的衝擊，受眾的觀看需求和期待視野也對網路綜藝提出了更高的要求。加強網路綜藝節目在人才、技術等方面的創新，加快規範網路視聽的步伐，出臺相應的國家政策，使網路綜藝節目朝著更加多元化，更加健康有序的方向發展。
網路綜藝與電視綜藝相比，雖然成長的時間並不是很長，但是在短短的十年間，經歷了初創期、成長期、爆發期。據《2018中國網路視聽發展研究報告》，日期截止到9月份，全網的綜藝節目數量達到了425部，其中就2018年度上線的網路綜藝節目就達到了118檔。網路綜藝的泛濫使得網路綜藝在製作中出現了一系列的問題。例如一檔網路綜藝節目的成功必然會引起綜藝界的跟風潮流，一檔網路綜藝節目的成熟，積累了忠實的收視觀眾，對市場的把握、題材的選擇只有符合受眾的心理期待，符合受眾需求才能在眾多的網路綜藝節目當中脫穎而出。因此當一檔現象級的網路綜藝出現時，就會引發眾多跟風現象。《奇葩說》《吐槽大會》等現象級網路綜藝的出現帶動了脫口秀題材的泛濫。慢綜藝的迅速發展例如《嚮往的生活》、《中餐廳》等收視與口起駕並驅的網路綜藝掀起了各大衛視慢綜藝熱潮，以名宿題材、體驗生活的慢綜藝充斥著各大主流網站，慢綜藝熱在近兩年達到了頂峰並且迅速的降溫。其次傳統網路綜藝中的品牌傳播主要是透過廣告冠名和植入實現的：一種是在綜藝節目的網路版中冠以與電視臺播出是不同的冠名商，另一種則是比冠名更為靈活含蓄的植入式廣告。在網路綜藝節目的播出中花式植入式廣告可謂是佔據了半壁江山。《吐槽大會》中的廣告植入常以段子的方式呈現給受眾，初期取得了很好的效果，幾乎主持人張紹剛一出現，就是廣告植入時間，廣告在節目中佔據了很長的篇幅，包括廣告小劇場、口播廣告，但是內容篇幅過大難免讓人覺得視覺疲勞，在一定程度上對節目的口碑產生一定的消極作用。
如何更好的製作網路綜藝節目，小編覺得需要注意一下幾點。首先，應該 創新思維藍圖，堅持正確價值取向，品牌化傳播彰顯中國特色。 在現階段的網路綜藝發展過程中，網路綜藝內容的同質化現象要求我們在網路綜藝節目的創造過程中以現階段的思維模式來創造出不同於常人的見解和方向。劇情類同、形式單一、模式重複歸根到底是由於在創造的過程中思維的侷限性。如何打破這種侷限性，讓網路綜藝真正實現“百家爭鳴、百花齊放”是現階段我們面臨的挑戰。
其次，植根受眾進行內容差異化傳播，深度互動增加體驗感
最後 ，網路綜藝在發展過程中不斷地接受著來自傳統電視媒體和短影片媒體的衝擊，受眾的觀看需求和期待視野也對網路綜藝提出了更高的要求。加強網路綜藝節目在人才、技術等方面的創新，加快規範網路視聽的步伐，出臺相應的國家政策，使網路綜藝節目朝著更加多元化，更加健康有序的方向發展。