蒙太奇（Montage）在法語中有“剪接”意思。

在電影電視劇中所謂的蒙太奇手法是指透過對許多畫面或圖樣並列或疊化而成的一個統一圖畫作品。蒙太奇必定要透過畫面剪輯來實現，引導觀眾的注意力嚮導演的想法靠攏。

舉個很簡單的例子：

第一個畫面

第二個畫面：把這兩個不相關的畫面組合到一起，就會有一個新的含義：這個男人在用望遠鏡看老虎。

同樣是男人用望遠鏡，把老虎的畫面換成美女，那麼這個男人的性格定位就會發生極大的變化。

這就是蒙太奇手法最基礎的使用。

提起巴讚的長鏡頭理論，大家可能立即會想起與他相對立的一種理論——蒙太奇理論，首先提出蒙太奇理論的是愛森斯坦與普多夫金，兩者的觀點截然不同：前者認為蒙太奇是用來表達導演的一種思想與情感，透過不同鏡頭的組接來表情達意，由此他提出了理性蒙太奇；而普多夫金認為蒙太奇是用來敘事的，透過多組鏡頭的對立、重複，使觀影者能夠清晰明瞭地瞭解事情發生的來龍去脈。而我認為，電影中的蒙太奇是一種修辭手法，類似文章中的比喻、誇張等修辭，他不是鏡頭的隨機組合，而是依據事件發展的明確方向和觀眾的注意力來引起觀眾無限的遐想。他是電影所特有的表現手法和獨特形式，對電影的創作產生了深遠的影響。

張藝謀《我的父親母親》透過第三人稱的口吻來回憶父親和母親之間的愛情故事，電影中運用了多處蒙太奇，其中青瓷碗是愛情的象徵，是典型的象徵蒙太奇和重複蒙太奇的體現，青瓷碗在電影中一共出現了四次，從一開始的送飯到邀請到自己家吃餃子再到跑著追父親青瓷碗的摔落，它的破碎象徵著愛情的缺失，而最後青瓷碗又被重新組合在一起，象徵著他們的重歸於好，這是導演的獨具匠心之處，體現出兩人之間的唯美愛情。

在敘事方面，導演運用了對比蒙太奇，回憶母親和夫親之間的的事情運用的是彩色，唯美的畫面給觀眾一種心曠神怡之感。而講述現實中的故事運用的是黑白畫面，體現出母親失去父親之後的的悲傷，彷彿生活中已經失去了色彩。

總而言之，我認為電影中的蒙太奇是夾敘夾議的，一方面為敘事服務，達到鋪陳的作用，另一方面表達出導演的感情色彩與創作目的，起到抒情達意的作用，在電影中是不可或缺的。

光影蒙太奇

動畫電影中的“光”具有戲劇性和假定性，光影蒙太奇是建立在觀眾對動畫片光線運用認同的基礎上，即認為特殊的“光”已成為場景造型的一部分。

如中國動畫片《九色鹿》中，九色鹿登場的時，光影塑造出希望、平和、盛大的氣場，人物亢奮的情緒。

中國臺灣動畫片《梁山伯與祝英臺》化蝶片段裡，當梁山伯拉著祝英臺的手向前走時，光影打造出催人淚下的空間縱深感，藍綠色的光表現了他們正在走向一個幸福美好的地方，開始新的生活。還有《死神》《海賊王》《秦時明月》等動畫片中，都運用光與影的變化，營造出戲劇化的場景，暗示了時間和空間轉化及動漫人物的情緒的變化。在動畫作品中，通常很少有紀錄片，這即是動畫的本身屬性所導致，也是因為動畫並不強調空間的真實性。動畫蒙太奇的手段便更加多樣化，動畫蒙太奇的運用，增強了動畫電影的藝術表現力度。