不知道你聽沒聽過“音訊”這個詞。在頻率上，正常人並沒有絕對音感，很多人是接受不了的。
我們隨便舉個例子，且拿第三樂章來說。
阿什肯納齊不停在1/16、1/24、2/9的旋律中迴盪，那麼我舉一個例子，你有沒有聽過呂念祖版的《南拳王》，那個三連定音鼓，跟這是一樣的情勢。
《拉四鋼琴協》是小眾，它激盪耳膜稍微有點過，許多人承受不了。就是它在20到22之間跳了一個8，普通人是聽不得的，為什麼？因為聽覺太累。
再舉一個現例項子，你聽沒聽過張智霖的《有關過關》？碎鈴的聲音，你是否注意到，它呈現一種“吱吱”的音色，用非重低音更明顯。
正常人並沒有絕對音感，他們聽了，只覺得是一種噪音。那麼到了120左右，分貝下降，這時候的圓號是一種撫慰。但是，馬上小提琴就出現。
什麼意思呢？《拉四》是走極端的，緩急都是。可是不是每個人都享受得了這種極端。所以音樂界有一種說法，《拉四》是給25歲以前的人聽的。
普通人聽《拉四》的和絃，只會覺得震耳朵。
那麼，現在的音樂家，比如哦羅大佑先生，他寫了一首《船歌》，以趙鵬先生的演唱最為經典。為什麼很多人把它作為試機的音樂？因為放大重低音之後，聲音柔和渾厚，但是如果沒有重低音，開頭就會出現很多破音。
《拉四》亦如此。
不是音樂有問題，而是很多人只聽到破音，聽不到跳8節奏。這就是生理問題，所以我說它“極端”。
最後再舉一個例子。比如小松未步的《如履薄冰》，6秒到8秒的時候，18連定音和絃，實際上有幾個人注意得到？
不信你可以聽聽。
結論：不是每個人的聽覺都一樣的。事實上，真的有很多人聽不到某些音訊，才造成《拉四》的不得推廣。
不知道你聽沒聽過“音訊”這個詞。在頻率上，正常人並沒有絕對音感，很多人是接受不了的。
我們隨便舉個例子，且拿第三樂章來說。
阿什肯納齊不停在1/16、1/24、2/9的旋律中迴盪，那麼我舉一個例子，你有沒有聽過呂念祖版的《南拳王》，那個三連定音鼓，跟這是一樣的情勢。
《拉四鋼琴協》是小眾，它激盪耳膜稍微有點過，許多人承受不了。就是它在20到22之間跳了一個8，普通人是聽不得的，為什麼？因為聽覺太累。
再舉一個現例項子，你聽沒聽過張智霖的《有關過關》？碎鈴的聲音，你是否注意到，它呈現一種“吱吱”的音色，用非重低音更明顯。
正常人並沒有絕對音感，他們聽了，只覺得是一種噪音。那麼到了120左右，分貝下降，這時候的圓號是一種撫慰。但是，馬上小提琴就出現。
什麼意思呢？《拉四》是走極端的，緩急都是。可是不是每個人都享受得了這種極端。所以音樂界有一種說法，《拉四》是給25歲以前的人聽的。
普通人聽《拉四》的和絃，只會覺得震耳朵。
那麼，現在的音樂家，比如哦羅大佑先生，他寫了一首《船歌》，以趙鵬先生的演唱最為經典。為什麼很多人把它作為試機的音樂？因為放大重低音之後，聲音柔和渾厚，但是如果沒有重低音，開頭就會出現很多破音。
《拉四》亦如此。
不是音樂有問題，而是很多人只聽到破音，聽不到跳8節奏。這就是生理問題，所以我說它“極端”。
最後再舉一個例子。比如小松未步的《如履薄冰》，6秒到8秒的時候，18連定音和絃，實際上有幾個人注意得到？
不信你可以聽聽。
結論：不是每個人的聽覺都一樣的。事實上，真的有很多人聽不到某些音訊，才造成《拉四》的不得推廣。