《二泉映月》難學嗎？有多難？我來回答:肯定難學。有多難？我們首先來了解《二泉映月》曲作者的創作背景吧，《二泉映月》曲作者名叫華彥鈞(1893一1950)，又名叫瞎子阿炳，無錫著名民間藝人，他精通二胡等多種民族樂器，作為生活在社會最底層的民間藝人，生活在那過年代，他的苦難是可想而知的，而他的作品很大程度上表現了處於階級壓迫、民族壓迫之下的勞動人民的痛苦和反抗精神，特別是二胡曲《二泉映月》意境深遠、手法獨特、具有深刻的思想性和強烈的藝術感染力，是我們常人與他對作品《二泉映月》情感的理解相差甚遠，這也是我們難學《二泉映月》缺乏對作品情感基礎一個重要原因。下面我再對二胡曲《二泉映月》用到了那些技巧加以說明，具體的說:1.他的作品有別具一格的定弦方法(要比標準音低純五度的定弦方法)，2.他的二胡曲中多用動作果斷、性格堅定、剛直、有一定稜角的滑音(即表現為起弓帶有音頭，滑音方式為全頭全尾式方法，動作較快，表現為一種堅強的性格)手法。3.他的作品用定把演奏的方法，靠手指延伸來奏出滑音的手法。4.他的作品在演奏長弓時經常用弓子瞬間的力度變化，奏成一強一弱的波浪式的內在律動感並配合右手的揉弦的變化弓法。5.他的作品採用透音(即在演奏上把位一指‘2’音時，食指迅速地一放即按，隱隱約約透出一個空絃音)手法，別具風味。6.他的作品用帶起即左手的撥絃方法，(不是手指向裡勾撥琴絃，而是用三指指尖肉多處接觸琴絃)，向外一彈，發出很輕盈的撥絃聲手法，7.他的作品用了節拍重音移位手法、引用了顫弓手法，他在全曲中多處採用顫音的手法，8.特別是他的二胡曲在上、中、下等高把位(四、五把位)把握指距變化(從上往下移指距越來越密)的準確度和音準度要求極高。綜合上述，要掌握好二胡曲《二泉映月》多種的演奏技巧、情感和獨特的演奏風格，沒有十年以上時間的千錘百練、刻苦磨練，要想學好(演奏好)二胡曲《二泉映月》只是天方夜譚。這說明《二泉映月》學有多難！(完)。請胡友網友們閱讀、點評、繼續關注。謝謝大家！
《二泉映月》難學嗎？有多難？我來回答:肯定難學。有多難？我們首先來了解《二泉映月》曲作者的創作背景吧，《二泉映月》曲作者名叫華彥鈞(1893一1950)，又名叫瞎子阿炳，無錫著名民間藝人，他精通二胡等多種民族樂器，作為生活在社會最底層的民間藝人，生活在那過年代，他的苦難是可想而知的，而他的作品很大程度上表現了處於階級壓迫、民族壓迫之下的勞動人民的痛苦和反抗精神，特別是二胡曲《二泉映月》意境深遠、手法獨特、具有深刻的思想性和強烈的藝術感染力，是我們常人與他對作品《二泉映月》情感的理解相差甚遠，這也是我們難學《二泉映月》缺乏對作品情感基礎一個重要原因。下面我再對二胡曲《二泉映月》用到了那些技巧加以說明，具體的說:1.他的作品有別具一格的定弦方法(要比標準音低純五度的定弦方法)，2.他的二胡曲中多用動作果斷、性格堅定、剛直、有一定稜角的滑音(即表現為起弓帶有音頭，滑音方式為全頭全尾式方法，動作較快，表現為一種堅強的性格)手法。3.他的作品用定把演奏的方法，靠手指延伸來奏出滑音的手法。4.他的作品在演奏長弓時經常用弓子瞬間的力度變化，奏成一強一弱的波浪式的內在律動感並配合右手的揉弦的變化弓法。5.他的作品採用透音(即在演奏上把位一指‘2’音時，食指迅速地一放即按，隱隱約約透出一個空絃音)手法，別具風味。6.他的作品用帶起即左手的撥絃方法，(不是手指向裡勾撥琴絃，而是用三指指尖肉多處接觸琴絃)，向外一彈，發出很輕盈的撥絃聲手法，7.他的作品用了節拍重音移位手法、引用了顫弓手法，他在全曲中多處採用顫音的手法，8.特別是他的二胡曲在上、中、下等高把位(四、五把位)把握指距變化(從上往下移指距越來越密)的準確度和音準度要求極高。綜合上述，要掌握好二胡曲《二泉映月》多種的演奏技巧、情感和獨特的演奏風格，沒有十年以上時間的千錘百練、刻苦磨練，要想學好(演奏好)二胡曲《二泉映月》只是天方夜譚。這說明《二泉映月》學有多難！(完)。請胡友網友們閱讀、點評、繼續關注。謝謝大家！