滿飾蟠虺（huǐ）[1]紋的“S”形玉龍的造型是此時龍紋的一大特點，玉龍軀體上所飾蟠虺紋纏繞曲折，變化無窮，鳥紋、獸紋、鳥獸紋、變形雲紋等紋飾大量運用到器物上，現得繁密複雜，給人以眼花繚亂之感。1988年山系太原市金勝村晉卿趙氏墓出土的玉劍珌（bì）[2]，整器採用立體雕、透雕、陰刻淺雕、減地斜坡等技法，把玉龍、玉蛇等動物雕刻得生動活潑，給人耳目一新的感覺。在玉龍、玉蛇等動物的軀體上，裝飾有云紋、“S”形紋、“二”字紋、蟠虺紋等裝飾，此器構圖極其考究，雕琢工藝精湛。
龍是中華民族的象徵，在中國裝飾藝術史上，龍紋佔有非常重要的地位。它被廣泛地運用在陶瓷、銅器、繪畫、服飾、建築、竹木牙角等個各方面。在歷代玉器上，龍紋被玉工們雕成各種形式，形成了一工人獨特的發展系統。此次上海博物館之行，有幸觀賞到了自紅山、良渚，到明、清的300餘件精美的玉器。本文擬對春秋戰國時期龍及裝飾有龍紋的玉器的梳理，對春秋戰國玉器龍及龍紋的形成及其鑑別做一探討。
春秋戰國時期，社會處於動亂、變革時代，在農業和手工業發展的基礎上，商業也逐漸繁榮，市場交易活躍，在這種條件下，玉工們創造出了許多新穎的作品。立體雕、透雕激發的普及，為以後玉雕工藝的發展開闢了新的途徑，在選料、造型設計、圖案佈局等方面均超過了前代的水平。
春秋玉器是西周的繼續和發展，早期仍善用雙陰線來刻劃圖紋，在裝飾上則進一步強化了西周晚期出現的在某一造型內雕琢單一的或相互交纏同體的龍紋圖樣，從而使細小變形且糾集在一起的眾多龍紋，經常出現在主體造型內，同時佈局繁密，幾乎不留餘地。如河南光 山縣黃君孟夫婦墓的玉虎，其造型為扁平體的虎形，低首拱背，曲肢卷尾。雖說此虎神態有些呆板，無有太強的動感，但虎身上的裝飾卻格外引人注目。它除了在腹部、腮部、雙肢列有少許幾何紋外，通體滿飾變形的龍紋，上下交錯，左右呼應。這種獨特的雙陰線工藝及"形中有形"的裝飾手法，在春秋早期玉器中極為流行。
戰國中晚期，玉器工藝經過不斷地發展，越發呈現出一派輝煌的景象。此時玉料選擇更加嚴格，潔白溫潤的和田玉比供較前增多。治玉工藝更加成熟，而且由於普近採用了金屬類工具，所以戰國玉器較之早期造型規矩整潔，器物邊角犀利見鋒，紋飾線條幹淨利落，決無拖泥帶水之處。無論是淺浮雕、透雕，還是陰線刻劃，均琢製得精益求精。特別是那張口挺胸、大幅度地扭動軀體的龍鳳造型，明顯地表現出一種剛健遭勁、勇往直前的氣勢和力度。如我們常見的鏤空龍形佩、出廓玉壁和各式玉佩等，那細潤的質地、新穎的造型設計、滴水不漏細緻入微的雕工以及巧妙靈透的鏤空、充滿活力的線條和通體生輝的光澤，無不讓人拍手叫絕，歎為觀止。可以說戰國玉器工藝的精細程度，在中國玉器史上達到了空前的高峰。
春秋戰國是中國社會發生重大變革的轉折期，玉器紋樣也在這一時期發生裡很大的變化。龍角也由商代粗短的蘑菇形，發展為曲層和分枝。出現了龍蛇、龍鳳、龍虎以及動物紋與谷紋的組合，空間結構變化為多樣。龍紋在戰國時期幾乎遍及每一種類的玉器。在歷史演進中，龍紋或龍的造型由簡至豐，有機綜合了多種動物形象並漸趨完善，因此獲得了十分廣闊的形象表現空間，或升騰，或賓士，或盤踞，或入澗，無一不可。古往今來，龍紋被廣泛應用到各種器物上面，成為裝飾紋樣中極富生命力的題材，它經久不衰，富有強烈的民族精神感染力。
滿飾蟠虺（huǐ）[1]紋的“S”形玉龍的造型是此時龍紋的一大特點，玉龍軀體上所飾蟠虺紋纏繞曲折，變化無窮，鳥紋、獸紋、鳥獸紋、變形雲紋等紋飾大量運用到器物上，現得繁密複雜，給人以眼花繚亂之感。1988年山系太原市金勝村晉卿趙氏墓出土的玉劍珌（bì）[2]，整器採用立體雕、透雕、陰刻淺雕、減地斜坡等技法，把玉龍、玉蛇等動物雕刻得生動活潑，給人耳目一新的感覺。在玉龍、玉蛇等動物的軀體上，裝飾有云紋、“S”形紋、“二”字紋、蟠虺紋等裝飾，此器構圖極其考究，雕琢工藝精湛。
龍是中華民族的象徵，在中國裝飾藝術史上，龍紋佔有非常重要的地位。它被廣泛地運用在陶瓷、銅器、繪畫、服飾、建築、竹木牙角等個各方面。在歷代玉器上，龍紋被玉工們雕成各種形式，形成了一工人獨特的發展系統。此次上海博物館之行，有幸觀賞到了自紅山、良渚，到明、清的300餘件精美的玉器。本文擬對春秋戰國時期龍及裝飾有龍紋的玉器的梳理，對春秋戰國玉器龍及龍紋的形成及其鑑別做一探討。
春秋戰國時期，社會處於動亂、變革時代，在農業和手工業發展的基礎上，商業也逐漸繁榮，市場交易活躍，在這種條件下，玉工們創造出了許多新穎的作品。立體雕、透雕激發的普及，為以後玉雕工藝的發展開闢了新的途徑，在選料、造型設計、圖案佈局等方面均超過了前代的水平。
春秋玉器是西周的繼續和發展，早期仍善用雙陰線來刻劃圖紋，在裝飾上則進一步強化了西周晚期出現的在某一造型內雕琢單一的或相互交纏同體的龍紋圖樣，從而使細小變形且糾集在一起的眾多龍紋，經常出現在主體造型內，同時佈局繁密，幾乎不留餘地。如河南光 山縣黃君孟夫婦墓的玉虎，其造型為扁平體的虎形，低首拱背，曲肢卷尾。雖說此虎神態有些呆板，無有太強的動感，但虎身上的裝飾卻格外引人注目。它除了在腹部、腮部、雙肢列有少許幾何紋外，通體滿飾變形的龍紋，上下交錯，左右呼應。這種獨特的雙陰線工藝及"形中有形"的裝飾手法，在春秋早期玉器中極為流行。
戰國中晚期，玉器工藝經過不斷地發展，越發呈現出一派輝煌的景象。此時玉料選擇更加嚴格，潔白溫潤的和田玉比供較前增多。治玉工藝更加成熟，而且由於普近採用了金屬類工具，所以戰國玉器較之早期造型規矩整潔，器物邊角犀利見鋒，紋飾線條幹淨利落，決無拖泥帶水之處。無論是淺浮雕、透雕，還是陰線刻劃，均琢製得精益求精。特別是那張口挺胸、大幅度地扭動軀體的龍鳳造型，明顯地表現出一種剛健遭勁、勇往直前的氣勢和力度。如我們常見的鏤空龍形佩、出廓玉壁和各式玉佩等，那細潤的質地、新穎的造型設計、滴水不漏細緻入微的雕工以及巧妙靈透的鏤空、充滿活力的線條和通體生輝的光澤，無不讓人拍手叫絕，歎為觀止。可以說戰國玉器工藝的精細程度，在中國玉器史上達到了空前的高峰。
春秋戰國是中國社會發生重大變革的轉折期，玉器紋樣也在這一時期發生裡很大的變化。龍角也由商代粗短的蘑菇形，發展為曲層和分枝。出現了龍蛇、龍鳳、龍虎以及動物紋與谷紋的組合，空間結構變化為多樣。龍紋在戰國時期幾乎遍及每一種類的玉器。在歷史演進中，龍紋或龍的造型由簡至豐，有機綜合了多種動物形象並漸趨完善，因此獲得了十分廣闊的形象表現空間，或升騰，或賓士，或盤踞，或入澗，無一不可。古往今來，龍紋被廣泛應用到各種器物上面，成為裝飾紋樣中極富生命力的題材，它經久不衰，富有強烈的民族精神感染力。