所有人物很難找啊,只能找到這些:
《吝嗇鬼》（《慳吝人》）
莫里哀對貴族階級的揭露和諷刺是無情的，他認為這個盤踞在國家統治地位的上層階級正日趨沒落，不配有更好的命運。對於那時正在上升的資產階級，莫里哀也沒有放過。《吝嗇鬼》（1668年）以深刻揭露資產階級拜金主義本性而聞名於世。主人公阿爾巴貢是一個富商和高利貸者，膝下一兒一女都有了自己的意中人，但是阿爾巴貢貪圖金錢，要把女兒嫁給一個老頭兒，要讓兒子娶一個寡婦，戲劇衝突相當尖銳。阿爾巴貢是個典型的守財奴形象，他把搜刮來的金錢埋藏起來，在生活上吝嗇到無以復加的程度，這些都表現了資本主義發展初期資產者的特性。另外，阿爾巴貢父子在經濟問題和婚姻問題上所發生的兩重矛盾，使我們看到金錢貪慾如何泯滅了父子之情，在資產階級家庭中只剩下冷酷無情的金錢關係。在歐洲文學史上，它第一次從這樣的高度來揭露資產階級，對後來的巴爾扎克等作家都有影響。
阿爾巴貢在吝嗇鬼中算是有感情的人了，起碼他會愛上瑪麗亞娜。然而當他為了他的一萬艾居，那愛情在他眼裡就微不足道了。阿爾巴貢與葛朗臺、潑留希金一樣，最怕別人向他要錢，也最珍惜自己的錢財。他的內心獨白很巧合的與葛朗臺的一些想法很相似，例如“那是抹自己的脖子”“我沒命啦”，大概守財奴都會不約而同地用性命來衡量金子對自己的重要。這些內心獨自非常生動地刻畫了阿爾巴貢這個吝嗇鬼的形象，而且阿爾巴貢這個人物的描寫全靠臺詞，不像潑留希金和葛朗臺，有心理描寫和動作神態描寫。語言是體現阿爾巴貢的吝嗇的主要手段，所以這部喜劇裡不泛精彩的臺詞。當然，莫里哀還透過對其他人物的語言描寫間接表現了阿爾巴貢的吝嗇。
所有人物很難找啊,只能找到這些:
《吝嗇鬼》（《慳吝人》）
莫里哀對貴族階級的揭露和諷刺是無情的，他認為這個盤踞在國家統治地位的上層階級正日趨沒落，不配有更好的命運。對於那時正在上升的資產階級，莫里哀也沒有放過。《吝嗇鬼》（1668年）以深刻揭露資產階級拜金主義本性而聞名於世。主人公阿爾巴貢是一個富商和高利貸者，膝下一兒一女都有了自己的意中人，但是阿爾巴貢貪圖金錢，要把女兒嫁給一個老頭兒，要讓兒子娶一個寡婦，戲劇衝突相當尖銳。阿爾巴貢是個典型的守財奴形象，他把搜刮來的金錢埋藏起來，在生活上吝嗇到無以復加的程度，這些都表現了資本主義發展初期資產者的特性。另外，阿爾巴貢父子在經濟問題和婚姻問題上所發生的兩重矛盾，使我們看到金錢貪慾如何泯滅了父子之情，在資產階級家庭中只剩下冷酷無情的金錢關係。在歐洲文學史上，它第一次從這樣的高度來揭露資產階級，對後來的巴爾扎克等作家都有影響。
阿爾巴貢在吝嗇鬼中算是有感情的人了，起碼他會愛上瑪麗亞娜。然而當他為了他的一萬艾居，那愛情在他眼裡就微不足道了。阿爾巴貢與葛朗臺、潑留希金一樣，最怕別人向他要錢，也最珍惜自己的錢財。他的內心獨白很巧合的與葛朗臺的一些想法很相似，例如“那是抹自己的脖子”“我沒命啦”，大概守財奴都會不約而同地用性命來衡量金子對自己的重要。這些內心獨自非常生動地刻畫了阿爾巴貢這個吝嗇鬼的形象，而且阿爾巴貢這個人物的描寫全靠臺詞，不像潑留希金和葛朗臺，有心理描寫和動作神態描寫。語言是體現阿爾巴貢的吝嗇的主要手段，所以這部喜劇裡不泛精彩的臺詞。當然，莫里哀還透過對其他人物的語言描寫間接表現了阿爾巴貢的吝嗇。