個人感覺謝娜並不適合做脫口秀。
因為一個合格的脫口秀演員要做到稿子準、表演穩、層次高。
一、稿子準
脫口秀的演出並不是真的即興表演。事前是需要用大量的經歷來準備稿子的。稿子要能夠引起觀眾的共鳴，讓觀眾感覺到意料之外又情理之中，才能產生笑點。觀眾哈哈笑過之後還會在心裡說：“別說，還真是那麼回事兒”
要達到這個效果，脫口秀演員必須是一個能細緻觀察生活，能引起觀眾共鳴的人。
因為他們就是生活在我們身邊的人，他們知道觀眾的笑點和痛點。
反觀謝娜，作為明星首先就和觀眾的生活有了一定的距離，謝娜的性格又比較大大咧咧，不太好抓住細節內容。
不過這並不是她不適合脫口秀節目的關鍵原因，因為稿子可以讓別人幫她寫，她只要記住複述就可以了。
二、表演穩
脫口秀演員在臺上是要穩得住臺的。因為他逗樂觀眾的法寶是語言，過多的肢體動作或者太過誇張的表演往往會削弱內容的力量。
可是誇張的肢體語言和奔放的表達形式正是謝娜主持的特色。
這種方式很適合在快樂大本營調動氣氛，能更融洽的和嘉賓互動，但是有時候謝娜是掌握不好這個度的。
所以她和何炅搭檔是互補的，何老師能夠適時的喊停謝娜，控制節目的節奏。
可是脫口秀的舞臺上就不會有這樣一位何老師了。
很可能第一個段子響了，觀眾嗨了，謝娜也就嗨了。這樣很容易造成後面的段子表達節奏亂掉，整場就是假嗨，觀眾尷尬表演者也尷尬。
三、層次高
一個好的脫口秀表演實際是針對某個社會問題或者現象的剖析。可能並不是要教會你什麼道理，但是是讓你換一個角度去看這件事。
喜劇的核心是悲劇。
所以個人感覺李誕的脫口秀層次高於池子。
池子的脫口秀很好笑，但他的題材多為學校生活。對於小事給一個這根本不合理的反饋。
李誕卻能對於某個社會現象或者大家的觀念，提出一些諷刺的迴應。
在謝娜主持的過程中，有時候的一些反應和表達能看出來，謝娜的個人積累並不是很深厚。看待問題也更像是個小女孩，沒有成熟的角度。
而且以她已經塑造的熒幕形象，如果硬要她說一些高層次的東西，也會讓人感覺生硬。
綜上所述，謝娜是一個優秀的娛樂主持人，她的性格和表達方式都很適合 娛樂節目。
但主持是輔助體現嘉賓的工作，脫口秀則需要一個人完成整場表演。需要的專業素質大不相同。謝娜的主持優勢也許反而成為她脫口秀表演的劣勢。
個人感覺謝娜並不適合做脫口秀。
因為一個合格的脫口秀演員要做到稿子準、表演穩、層次高。
一、稿子準
脫口秀的演出並不是真的即興表演。事前是需要用大量的經歷來準備稿子的。稿子要能夠引起觀眾的共鳴，讓觀眾感覺到意料之外又情理之中，才能產生笑點。觀眾哈哈笑過之後還會在心裡說：“別說，還真是那麼回事兒”
要達到這個效果，脫口秀演員必須是一個能細緻觀察生活，能引起觀眾共鳴的人。
因為他們就是生活在我們身邊的人，他們知道觀眾的笑點和痛點。
反觀謝娜，作為明星首先就和觀眾的生活有了一定的距離，謝娜的性格又比較大大咧咧，不太好抓住細節內容。
不過這並不是她不適合脫口秀節目的關鍵原因，因為稿子可以讓別人幫她寫，她只要記住複述就可以了。
二、表演穩
脫口秀演員在臺上是要穩得住臺的。因為他逗樂觀眾的法寶是語言，過多的肢體動作或者太過誇張的表演往往會削弱內容的力量。
可是誇張的肢體語言和奔放的表達形式正是謝娜主持的特色。
這種方式很適合在快樂大本營調動氣氛，能更融洽的和嘉賓互動，但是有時候謝娜是掌握不好這個度的。
所以她和何炅搭檔是互補的，何老師能夠適時的喊停謝娜，控制節目的節奏。
可是脫口秀的舞臺上就不會有這樣一位何老師了。
很可能第一個段子響了，觀眾嗨了，謝娜也就嗨了。這樣很容易造成後面的段子表達節奏亂掉，整場就是假嗨，觀眾尷尬表演者也尷尬。
三、層次高
一個好的脫口秀表演實際是針對某個社會問題或者現象的剖析。可能並不是要教會你什麼道理，但是是讓你換一個角度去看這件事。
喜劇的核心是悲劇。
所以個人感覺李誕的脫口秀層次高於池子。
池子的脫口秀很好笑，但他的題材多為學校生活。對於小事給一個這根本不合理的反饋。
李誕卻能對於某個社會現象或者大家的觀念，提出一些諷刺的迴應。
在謝娜主持的過程中，有時候的一些反應和表達能看出來，謝娜的個人積累並不是很深厚。看待問題也更像是個小女孩，沒有成熟的角度。
而且以她已經塑造的熒幕形象，如果硬要她說一些高層次的東西，也會讓人感覺生硬。
綜上所述，謝娜是一個優秀的娛樂主持人，她的性格和表達方式都很適合 娛樂節目。
但主持是輔助體現嘉賓的工作，脫口秀則需要一個人完成整場表演。需要的專業素質大不相同。謝娜的主持優勢也許反而成為她脫口秀表演的劣勢。