從型別上說屬於仰拍鏡頭，而這種特殊的仰拍鏡頭，即鏡頭透過被放置在狹小的空間內，形成無形景框的處理手法，應該最早來自於昆汀的《落水狗》，他可是十分喜歡使用在車尾箱裡，被揍得鼻青臉腫的人質主觀視點（笑），並無正式的命名，你喜歡的話，就叫“後備箱鏡頭”吧。

仰視鏡頭拉近了觀眾與視野中他者之間的距離，等於迫使他們直面著人物的行為，可以大大增強該場景的戲劇張力。大部分時候帶來的是威脅感和被掌控感，如希區柯克驚悚片和庫布里克的《閃靈》。而後備箱鏡頭則更多追求著一種奇觀的、變形的表達，並非完全服務於敘事，它要凸出的是荒誕感。

《絕命毒師》許多製毒的場景都用到了這個鏡頭，不過此時已經有了其特殊的意義。觀眾雖仍然像身處後備箱一樣從玻璃器皿底部往上看，但我們已不是真正的“主觀視角”（因為這個視角不來自特定的人的目光），卻更像一個分子、一滴製劑，靜靜地仰望著老白OR小粉造物主般的製毒行為。同時玻璃壁沿更增加了不確切的朦朧感，居然為製毒行為添上了一層詩意，觀眾能真真切切地感受到化學在毒師手中邪惡天使般的美。

同理，在《嗜血法醫》中，主角德克斯特白天是一名法醫，夜晚卻化身為滿足殺戮慾望的社會清道夫。該劇也使用了大量主角手持血液載玻片分析的仰視鏡頭，這是由他的工作性質決定的。

（大概是這種）

那麼我們就可以得出結論了，在主角作為非正義一方時，透過巧妙地使用“後備箱鏡頭”，可以迅速拉近觀眾對其專注事業的認同，這種仰視給人以神聖感。而組織著劇內景框的元素並不特定，使用玻璃元素只是因為在這個鏡頭中有詩意化的需要。