辛棄疾詞的藝術特色：
1、抒情意象的軍事化，是辛詞突出的個性風格。辛棄疾本為行伍出身，早年“壯歲旌旗擁萬夫”馳騁沙場，中晚年也曾幾次投身北伐的戰鬥，因此，刀、槍、劍、弓、甲、馬以及“號角”、“沙場”等都成為他詞中的抒情意象，另外，他還能將自然界的山、水、草、木等自然景物也幻化為與軍事相關的戰馬、將士等意象。所以說，抒情意象的軍事化體現了辛詞突出的個性風格。
2、“以文為詞”，是辛詞在表現手法上的主要變革。詞的主要表現手法是抒情，這是眾所周知的。蘇軾提出並實踐了“以詩為詞”的表現手法，辛棄疾在此基礎上又提出並實踐了以文為詞的手法，即以散文的表現手法來寫詞。具體表現在，將散文、辭賦中常用的議論、對話手法運用於詞的創作中。引散文的語言入詞，使詞的語言雅俗並收，駢散兼融，從而大大擴大和豐富了詞的語彙。
3、剛柔相濟，亦莊亦諧構成了辛詞多元化的藝術風格。辛棄疾詞中所塑造的多是英雄的形象，抒發的也多是英雄的豪氣與壯志，展示的是男子漢的陽剛之美與強勁的力度美。但是，他的詞在表現陽剛之美的主導面時，也兼有柔性化的陰柔之美。如《摸魚兒·更能消》一首詞中就兼融剛柔之美。又如《清玉案·東風夜放花千樹》雖然表面展示的是柔性之美，但是，蘊涵其間的也不乏帶有陽剛之氣的豪放之志。總之，辛詞多元化的藝術風格在其詞中可謂鮮明突出，俯拾即是。
辛棄疾詞的藝術特色：
1、抒情意象的軍事化，是辛詞突出的個性風格。辛棄疾本為行伍出身，早年“壯歲旌旗擁萬夫”馳騁沙場，中晚年也曾幾次投身北伐的戰鬥，因此，刀、槍、劍、弓、甲、馬以及“號角”、“沙場”等都成為他詞中的抒情意象，另外，他還能將自然界的山、水、草、木等自然景物也幻化為與軍事相關的戰馬、將士等意象。所以說，抒情意象的軍事化體現了辛詞突出的個性風格。
2、“以文為詞”，是辛詞在表現手法上的主要變革。詞的主要表現手法是抒情，這是眾所周知的。蘇軾提出並實踐了“以詩為詞”的表現手法，辛棄疾在此基礎上又提出並實踐了以文為詞的手法，即以散文的表現手法來寫詞。具體表現在，將散文、辭賦中常用的議論、對話手法運用於詞的創作中。引散文的語言入詞，使詞的語言雅俗並收，駢散兼融，從而大大擴大和豐富了詞的語彙。
3、剛柔相濟，亦莊亦諧構成了辛詞多元化的藝術風格。辛棄疾詞中所塑造的多是英雄的形象，抒發的也多是英雄的豪氣與壯志，展示的是男子漢的陽剛之美與強勁的力度美。但是，他的詞在表現陽剛之美的主導面時，也兼有柔性化的陰柔之美。如《摸魚兒·更能消》一首詞中就兼融剛柔之美。又如《清玉案·東風夜放花千樹》雖然表面展示的是柔性之美，但是，蘊涵其間的也不乏帶有陽剛之氣的豪放之志。總之，辛詞多元化的藝術風格在其詞中可謂鮮明突出，俯拾即是。