其山水畫所創抱石皴是當時代之靈動滯脫奔湧勢靈魂的撥俗表現。仕女畫的強勢猶如傳統精神再次昇華藝術論著及篆刻成就卓越。

傅抱石大師是中國著名的國畫家，江西新榆人氏，早年得徐悲鴻的賞識，後去曰夲留學!學成回國後曾在中央大學，南京師範學院，江蘇國畫院擔任領導工作，他獨創了抱石皴，這一獨特的皴法是劃時代的創新，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑，雨霧，仕女，高士都表現出若人若仙，若真若幻的神奇現象!夲人從其筆法分析，傅抱石大師這一皴法的創新也是從披麻皴。。。等前輩大師技法中加以提練，創新，屬散筆皴，看似亂，實則不亂，如形散而神不散的效果，人物畫方法有借鑑曰夲浮仕繪再融合唐代畫法，將人物的高古畫的是形神俱佳，令人叫絕!創作了流傳千古的《觀瀑圖》，《待細把江山圖畫》，《屈原》，《湘夫人》，再後來的《江山如此多嬌》這幅掛於人民大會堂的，加之毛主席題詞的作品更是讓傅成了家喻戶曉的人物!但筆者認為傅的山水成就高於人物畫，人物畫有點千人一面的樣子，只是個人有點想法!另外值得一提的是，1960年傅抱石以江蘇國畫院為主組建了江蘇國畫工作萬里寫生團，這裡有許多後來成為大師的人物，錢松嵒，宋文治，亞明，魏紫熙等，深入生活，筆隨時代!我認為這一行動是傅抱石人生精彩的一筆!可惜傅抱石大師因酷愛飲酒，有無酒不成畫的說法，時年60歲因肝病早逝，哀哉!

我前些年看過幾個近現代畫家的排行榜，傅抱石大都排在第二的位置上，排第一的不是張大千就是齊白石，現在想起來還是有幾分道理。就是若論大氣磅礴傅抱石趕不上張大千，論自然生動其又不比齊白石。但傅抱石妙就妙在兼得二者之趣。

傅抱石是中國新山水國畫代表人物，學院派翹楚。其天賦異稟，國畫基本功紮實，學石濤頗有心得。其早年留學日本，對日本古畫、浮世繪和西方油畫技法都有深入學習和研究，並且巧妙地運用到日後創作中。在傅抱石之前，國畫山水不講究光影和透視，色彩也大都比較收斂。而傅抱石賦予國畫以"光"，"彩"，使國畫更具有"縱深感"，"層次感"，和曼妙明暗對比關係。百餘年來，也有很多國畫家進行中西合壁的嘗試，但大都有生硬拼接之感，而在傅抱石則完全渾然天成，不見一絲生澀。其獨創"抱石皴"，運用散鋒亂筆表現風雨中高山大嶺的肌理，雲霧飄渺，煙雨迷濛，讓人歎為觀止。

傅抱石還是近現代最具文化尤其是傳統文化底蘊的藝術家之一，創作雖然恣意灑脫，大膽創新，但卻無一點"草莽氣"和"江湖氣"，其長年在大學任教，但創作又無一點"學究氣"和"教條氣"，而完全給人高古清雅，奇詭斑斕之感。其不但是傑出的山水畫家，而且人物畫也相當了得。其根據杜甫詩意所作《麗人行》，屈原詩意所作《九歌》系列，人物形象塑造鮮活靈動，衣袂飄飄，意境新奇曼妙，"光""彩"紛呈，讓人愛得無法自拔。所以，我對傅抱石藝術予以高度評價，並在太白圖書館中國曆代畫家排行榜中將其列在近現代畫家第二位。

天才、奇才，"與天地精神相往來"是傅抱石山水世界最恰當的寫照；黃君璧稱他為:不世之"鬼才″，實指他下筆如有神助，張大千贊其人物:開千年未有之奇，真聖手也…都不是泛泛之評說，我看抱石:前不見古人，後不見來者，人物、山水非工非凡之品，同自然之妙有，非力運之能成，故不可學，不宜效法，他的藝術是特殊條件下化育而成的，就像一塊五彩美石形成的原理一樣，他永遠是特立獨行的存在。

傅抱石(1904—1965)，中國現代著名的國畫家、

美術史

研究和繪畫理論家。1904年生，江西人。原名

傅瑞麟

，他十分熱愛中國傳統書畫、

篆刻藝術

，刻苦自學，自號“抱石齋主人傅抱石”，從此走上

藝術之路

。以山水畫見長。傅抱石早年立下“讀萬卷書，行萬里路”的夙願，一生潛心研究

中國畫

的傳統理論與技法，善於借鑑和吸收世界各國繪畫藝術之長，並且注重自身的文化、道德修養，躬身實踐，以造化為師，用中國特有的水墨畫形式揮寫大自然生命的律動，描繪人物的精神氣韻，融匯進他愛家鄉、愛祖國、

愛中華

文化的濃烈的情感。從三四十年代於巴山蜀水間創作的

《瀟瀟暮雨》

、《大滌草堂圖》，以及憂國憂民的人物畫

《屈原》

、《二湘圖》、

《麗人行》

等，到五六十年代率江蘇省國畫家

壯遊

六省二萬三千里創作的《山河新貌》系列——《待細把江山圖畫》、

《西陵峽》

、《虎踞龍盤今勝昔》等，遠遊

東三省

創作的《鏡泊飛泉》、《白山林海》、《滿身蒼翠驚高飛》等，以及與

關山月

合作為國慶十週年而作的巨幅國畫

《江山如此多嬌》

，無不體現出強烈的創造性、獨特的民族性和鮮明的時代感。傅抱石一生創作中國畫3000餘幅，在國內外多次舉辦個人畫展，並曾與郭沫若、

徐悲鴻

、

陳之佛

等書畫藝術名流舉辦聯展，其作品境界高雅、風格獨特、氣勢磅礴、詩意濃郁，為國內外畫界所推崇。徐悲鴻評價傅抱石全新的山水畫使“三百年來謹小慎微之山水突現其侏儒之態”。張大幹稱他“開創了華人物畫千年未有之新畫風”。臺灣畫界認為，傅抱石卓越的藝術成就正是源於“他在鑑往知來當中，發宏願于振興祖國文化。他有強烈的民族自尊心激起的變革熱力”。傅抱石長期從事美術史和繪畫理論的教育與研究，一生建樹甚豐，撰著的美術史和繪畫理論達150餘篇(冊)，200餘萬字。其《國畫源流概述》、

《中國繪畫變遷史綱》

、《中國古代山水畫史的研究》、《中國的人物畫和山水畫》、

《中國繪畫理論》

、《中國篆刻史述略》等力作，融通古今，承前啟後，推陳出新，具有通史性、開創性，為弘揚中華民族優秀文化作出了卓越的貢獻。