王維的送別詩,幾乎首首都有新意.這一首藝術構思新巧縝密,想象大膽豐富,比喻自然貼切,感情深切濃郁. 首二句點出送別的時間,地點.楊柳渡頭是實寫春景,既為下面的別後相思伏筆,又渲染送行的環境氣氛.在楊柳依依的渡口,在春光爛漫的時候,與朋友分手,心情尤為抑鬱.這是以美景反襯離情.古人有折柳送別的習俗,"楊柳"的意象又暗示離別."行客稀",表現別後渡頭岑寂之景.行客越來越稀少了,只有詩人仍立在渡口,依依不捨地目送著友人遠去。 這又是採用了反襯手法."罟師蕩槳"句再添一筆: 連漁人也都搖著船槳,向著近水的曲岸邊蕩去準備歸家了.詩人卻忘了歸家,他的身心都被離去的友人帶走了.今人劉拜山雲:"行客,罟師本屬局外,卻被牽入局中,借彼之漠不關心,形己之深情獨往.烘染無痕,妙不著力."(《千首唐人絕句》。 - 後兩句,描寫友人已乘船遠去,詩人眺望大江兩岸,桃紅柳綠,碧草如氈,春光怡人,此時,他突發奇想,感到心中無限依戀惜別之情,就如同眼前無處不在,無邊無際的春色,從江南江北,一齊追隨友人歸去.這兩句詩,巧妙地同時運用比喻,象徵,擬人,幻想等多種手法,將春色寫得有情有意.而春色的濃郁,無所不在,使人真切地感受到詩人惜別之情的深厚浩茫,纏綿悱惻,超越時空.相思之情是抽象無形的,詩人以春色來比喻,它也就變得生動具體,使人可見可觸可感了.江南江北一片春色伴送友人歸去的意象,新鮮獨創,創造出一個深邃闊遠的意境.明人鍾惺《唐詩歸》評說:"相送之情,隨春色所至,何其濃至!末兩語情中生景,幻甚."可謂深得其妙。 鍾惺所指出的這種以情中所生出之幻象,幻境抒寫離別的手法,李白的詩句"我寄愁心與明月,隨君直到夜郎西"(《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》以及北宋詩人鄭文寶的詩句"不管煙波與風雨,載將離恨過江南"(《柳枝詞》),都明顯地受到王維這首詩的啟發
王維的送別詩,幾乎首首都有新意.這一首藝術構思新巧縝密,想象大膽豐富,比喻自然貼切,感情深切濃郁. 首二句點出送別的時間,地點.楊柳渡頭是實寫春景,既為下面的別後相思伏筆,又渲染送行的環境氣氛.在楊柳依依的渡口,在春光爛漫的時候,與朋友分手,心情尤為抑鬱.這是以美景反襯離情.古人有折柳送別的習俗,"楊柳"的意象又暗示離別."行客稀",表現別後渡頭岑寂之景.行客越來越稀少了,只有詩人仍立在渡口,依依不捨地目送著友人遠去。 這又是採用了反襯手法."罟師蕩槳"句再添一筆: 連漁人也都搖著船槳,向著近水的曲岸邊蕩去準備歸家了.詩人卻忘了歸家,他的身心都被離去的友人帶走了.今人劉拜山雲:"行客,罟師本屬局外,卻被牽入局中,借彼之漠不關心,形己之深情獨往.烘染無痕,妙不著力."(《千首唐人絕句》。 - 後兩句,描寫友人已乘船遠去,詩人眺望大江兩岸,桃紅柳綠,碧草如氈,春光怡人,此時,他突發奇想,感到心中無限依戀惜別之情,就如同眼前無處不在,無邊無際的春色,從江南江北,一齊追隨友人歸去.這兩句詩,巧妙地同時運用比喻,象徵,擬人,幻想等多種手法,將春色寫得有情有意.而春色的濃郁,無所不在,使人真切地感受到詩人惜別之情的深厚浩茫,纏綿悱惻,超越時空.相思之情是抽象無形的,詩人以春色來比喻,它也就變得生動具體,使人可見可觸可感了.江南江北一片春色伴送友人歸去的意象,新鮮獨創,創造出一個深邃闊遠的意境.明人鍾惺《唐詩歸》評說:"相送之情,隨春色所至,何其濃至!末兩語情中生景,幻甚."可謂深得其妙。 鍾惺所指出的這種以情中所生出之幻象,幻境抒寫離別的手法,李白的詩句"我寄愁心與明月,隨君直到夜郎西"(《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》以及北宋詩人鄭文寶的詩句"不管煙波與風雨,載將離恨過江南"(《柳枝詞》),都明顯地受到王維這首詩的啟發