《漁舟唱晚》是一首古箏曲，標題取自唐代詩人王勃《滕王閣序》中：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”的詩句。樂曲描繪了江南水鄉晚霞輝映下漁人載歌而直至月光如水、萬家燈火的動人畫面。有關樂曲的由來，眾說紛紜尚無定論，一種認為是30年代中期古箏家婁樹華根據明、清時期的古曲《歸去來》加以改編而成的，另一說法是山東古箏家金灼南早年將家鄉的民間傳統曲《雙板》等樂曲改編而成的。 這樣的改編曲，版本極多，無法說誰是“原版”。全曲大致可分為三段：第一段，用慢板奏出悠揚如歌的旋律，並配合左手的揉、吟等裝飾技巧，音樂展示了優美的湖濱晚景，抒發了作者內心的感受和對景色的讚賞。 第二段，音樂速度加快，起旋律是從第一段八度跳進的音調中發展而來。從全曲看，“徵”是旋律的中心音，而在此段中用了清角音“4”使旋律短暫離調，轉入下屬調性，形成對比和變化，形象地表現了漁夫蕩槳歸舟、乘風破浪前進的歡樂情緒。 第三段，快板，在旋律的進行中，運用了一連串的音型模進和變奏手法。形象地刻畫了蕩槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著音樂的發展，速度逐次加快，力度不斷加強，加之突出運用了古箏特有的各種按滑迭用的催板奏法，展現出漁舟近岸、漁歌飛揚的熱烈情景。 在高潮突然切住後，尾聲緩緩流出，其音調是第二段一個樂句的緊縮，最後結素在宮音上，出人意料，耐人尋味。《漁舟唱晚》在唐代 當時唐高宗在位 高宗皇帝召見他時,當面詢問考察,王勃引經據典、侃侃而談,頗得高宗皇帝的賞識 箏獨奏曲，為婁樹華以古曲《歸去來》為素材發展而成，又一說系金灼南根據山東傳統箏曲《雙板》等改編而成。現廣為流傳的婁本前半部分與金本同，後半部分為婁本所獨有。樂曲開始，以優美典雅的曲調、舒緩的節奏，描繪出一幅夕陽映萬頃碧波的畫面。接著，以 66 116 為種子材料逐層遞降，音樂活潑而富有情趣。當它再次變化反覆時，採用五聲 音階的迴旋，環繞 3561 55 2356 33 層層下落，此旋律不但風格性很強，且十分優美動聽，確有"唱晚"之趣。最後先遞升後遞降的旋律接合成一個迴圈圈，並加以多次反覆，而且速度逐次加快，表現了心情喜悅的漁民悠悠自得，片片白帆隨波逐流，漁舟滿載而歸的情景。這首富於詩情畫意的箏曲曾被改編為高胡、古箏二重奏及小提琴獨奏曲。 · 在一般音樂書譜中，古箏曲《漁舟唱晚》為婁樹華編曲。其實不然，應為魏子猷傳譜，婁樹華演奏，才切合實際。 魏子猷（1875—1936）河南遂平縣人，是中國近現代首屆一指的古箏演奏家和教育家。他技藝精湛，文化高深，是一位知識型的民族民間音樂家。他盛年為官，當過縣委，後辭去官職，寓居北京，在北京“道德學社”傳授箏藝。所以箏曲皆名優曲佳，內涵豐富，意境深遠。如《關雎》、《百鳥朝鳳》、《天下大同》等。《漁舟唱晚》也是魏子猷先生傳譜的一首古箏作品。該曲以唐代詩人王勃《滕王閣序》中“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”一句的前四字為標題，描繪了夕陽西下，碧波萬頃，漁人唉 乃歸舟的動人情景，表現了作者對祖國山河的熱愛和讚美。作品在曲式結構上突破了傳統的六十八板單一曲式，透過不同段落體現音樂形象的對比和發展，使用了大篇幅的音型模進和華彩樂段，比傳統的六十八板古箏曲大大向前跨進了一步，具有高度的藝術水平。曲成之後，讓其高足婁樹華習奏，婁樹華勤學苦練，認真領悟，終創輝煌。魏子猷先生逝世後，《漁舟唱晚》經婁樹華演奏，成為一首蜚聲世界的中國古箏曲，現在是中國十大傳統名曲之一。
《漁舟唱晚》是一首古箏曲，標題取自唐代詩人王勃《滕王閣序》中：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”的詩句。樂曲描繪了江南水鄉晚霞輝映下漁人載歌而直至月光如水、萬家燈火的動人畫面。有關樂曲的由來，眾說紛紜尚無定論，一種認為是30年代中期古箏家婁樹華根據明、清時期的古曲《歸去來》加以改編而成的，另一說法是山東古箏家金灼南早年將家鄉的民間傳統曲《雙板》等樂曲改編而成的。 這樣的改編曲，版本極多，無法說誰是“原版”。全曲大致可分為三段：第一段，用慢板奏出悠揚如歌的旋律，並配合左手的揉、吟等裝飾技巧，音樂展示了優美的湖濱晚景，抒發了作者內心的感受和對景色的讚賞。 第二段，音樂速度加快，起旋律是從第一段八度跳進的音調中發展而來。從全曲看，“徵”是旋律的中心音，而在此段中用了清角音“4”使旋律短暫離調，轉入下屬調性，形成對比和變化，形象地表現了漁夫蕩槳歸舟、乘風破浪前進的歡樂情緒。 第三段，快板，在旋律的進行中，運用了一連串的音型模進和變奏手法。形象地刻畫了蕩槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著音樂的發展，速度逐次加快，力度不斷加強，加之突出運用了古箏特有的各種按滑迭用的催板奏法，展現出漁舟近岸、漁歌飛揚的熱烈情景。 在高潮突然切住後，尾聲緩緩流出，其音調是第二段一個樂句的緊縮，最後結素在宮音上，出人意料，耐人尋味。《漁舟唱晚》在唐代 當時唐高宗在位 高宗皇帝召見他時,當面詢問考察,王勃引經據典、侃侃而談,頗得高宗皇帝的賞識 箏獨奏曲，為婁樹華以古曲《歸去來》為素材發展而成，又一說系金灼南根據山東傳統箏曲《雙板》等改編而成。現廣為流傳的婁本前半部分與金本同，後半部分為婁本所獨有。樂曲開始，以優美典雅的曲調、舒緩的節奏，描繪出一幅夕陽映萬頃碧波的畫面。接著，以 66 116 為種子材料逐層遞降，音樂活潑而富有情趣。當它再次變化反覆時，採用五聲 音階的迴旋，環繞 3561 55 2356 33 層層下落，此旋律不但風格性很強，且十分優美動聽，確有"唱晚"之趣。最後先遞升後遞降的旋律接合成一個迴圈圈，並加以多次反覆，而且速度逐次加快，表現了心情喜悅的漁民悠悠自得，片片白帆隨波逐流，漁舟滿載而歸的情景。這首富於詩情畫意的箏曲曾被改編為高胡、古箏二重奏及小提琴獨奏曲。 · 在一般音樂書譜中，古箏曲《漁舟唱晚》為婁樹華編曲。其實不然，應為魏子猷傳譜，婁樹華演奏，才切合實際。 魏子猷（1875—1936）河南遂平縣人，是中國近現代首屆一指的古箏演奏家和教育家。他技藝精湛，文化高深，是一位知識型的民族民間音樂家。他盛年為官，當過縣委，後辭去官職，寓居北京，在北京“道德學社”傳授箏藝。所以箏曲皆名優曲佳，內涵豐富，意境深遠。如《關雎》、《百鳥朝鳳》、《天下大同》等。《漁舟唱晚》也是魏子猷先生傳譜的一首古箏作品。該曲以唐代詩人王勃《滕王閣序》中“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”一句的前四字為標題，描繪了夕陽西下，碧波萬頃，漁人唉 乃歸舟的動人情景，表現了作者對祖國山河的熱愛和讚美。作品在曲式結構上突破了傳統的六十八板單一曲式，透過不同段落體現音樂形象的對比和發展，使用了大篇幅的音型模進和華彩樂段，比傳統的六十八板古箏曲大大向前跨進了一步，具有高度的藝術水平。曲成之後，讓其高足婁樹華習奏，婁樹華勤學苦練，認真領悟，終創輝煌。魏子猷先生逝世後，《漁舟唱晚》經婁樹華演奏，成為一首蜚聲世界的中國古箏曲，現在是中國十大傳統名曲之一。