《雁門太守行》是樂府舊題,唐人的這類擬古詩,是相對唐代“近體詩”而言的.它有較寬押韻,不受太多格律束縛,可以說是古人的一種半自由詩.後稱“樂府詩”.多介紹戰爭場景. 詩人的語言極力避免平淡而追求峭奇.為了追求奇,他在事物的色彩和情態上著力,用濃辭麗藻大紅大綠去表現緊張悲壯的戰鬥場面,構思新奇,形象豐富. 一般說來,寫悲壯慘烈的戰鬥場面不宜使用表現穠豔色彩的詞語,而李賀這首詩幾乎句句都有鮮明的色彩,其中如金色、胭脂色和紫紅色,非但鮮明,而且穠豔,它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起,構成色彩斑斕的畫面.詩人就象一個高明的畫家,特別善於著色,以色示物,以色感人,不只勾勒輪廓而已.他寫詩,絕少運用白描手法,總是藉助想象給事物塗上各種各樣新奇濃重的色彩,有效地顯示了它們的多層次性.[1] 詩共八句,前四句寫日落前的情景.首句既是寫景,也是寫事,成功地渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢.“黑雲壓城城欲摧”,一個“壓”字,把敵軍人馬眾多,來勢兇猛,以及交戰雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等等,淋漓盡致地揭示出來.次句寫城內的守軍,以與城外的敵軍相對比,忽然,風雲變幻,一縷日光從雲縫裡透射下來,映照在守城將士的甲衣上,只見金光閃閃,耀人眼目.此刻他們正披堅執銳,嚴陣以待.這裡借日光來顯示守軍的陣營和士氣,情景相生,奇妙無比.據說王安石曾批評這句說：“方黑雲壓城,豈有向日之甲光?”楊慎聲稱自己確乎見到此類景象,指責王安石說：“宋老頭巾不知詩.”（《升庵詩話》）其實藝術的真實和生活的真實不能等同起來,敵軍圍城,未必有黑雲出現；守軍列陣,也未必就有日光前來映照助威,詩中的黑雲和日光,是詩人用來造境造意的手段.三、四句分別從聽覺和視覺兩方面鋪寫陰寒慘切的戰地氣氛.時值深秋,萬木搖落,在一片死寂之中,那角聲嗚嗚咽咽地鳴響起來.顯然,一場驚心動魄的戰鬥正在進行.“角聲滿天”,勾畫出戰爭的規模.敵軍依仗人多勢眾,鼓譟而前,步步緊逼.守軍並不因勢孤力弱而怯陣,在號角聲的鼓舞下,他們士氣高昂,奮力反擊.戰鬥從白晝持續到黃昏.詩人沒有直接描寫車轂交錯、短兵相接的激烈場面,只對雙方收兵後戰場上的景象作了粗略的然而極富表現力的點染：鏖戰從白天進行到夜晚,晚霞映照著戰場,那大塊大塊的胭脂般鮮紅的血跡,透過夜霧凝結在大地上呈現出一片紫色.這種黯然凝重的氛圍,襯托出戰地的悲壯場面,暗示攻守雙方都有大量傷亡,守城將士依然處於不利的地位,為下面寫友軍的援救作了必要的鋪墊. 後四句寫唐軍將士夜襲敵營,以死報效朝廷.“半卷紅旗臨易水”,“半卷”二字含義極為豐富.黑夜行軍,偃旗息鼓,為的是“出其不意,攻其不備”；“臨易水”既表明交戰的地點,又暗示將士們具有“風蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復還”那樣一種壯懷激烈的豪情.接著描寫苦戰的場面：馳援部隊一迫近敵軍的營壘,便擊鼓助威,投入戰鬥.無奈夜寒霜重,連戰鼓也擂不響.面對重重困難,將士們毫不氣餒.“報君黃金臺上意,提攜玉龍為君死.”黃金臺是戰國時燕昭王在易水東南修築的,傳說他曾把大量黃金放在臺上,表示不惜以重金招攬天下士.詩人引用這個故事,寫出將士們報效朝廷的決心.
表達詩人:作者熱情地歌頌那些浴血奮戰、以身殉國的將士,正表現了他對當時叛亂不定、國無寧日的社會現實的不滿,以及他熱切希望朝廷能重用賢才,平定海內的思想感情.
《雁門太守行》是樂府舊題,唐人的這類擬古詩,是相對唐代“近體詩”而言的.它有較寬押韻,不受太多格律束縛,可以說是古人的一種半自由詩.後稱“樂府詩”.多介紹戰爭場景. 詩人的語言極力避免平淡而追求峭奇.為了追求奇,他在事物的色彩和情態上著力,用濃辭麗藻大紅大綠去表現緊張悲壯的戰鬥場面,構思新奇,形象豐富. 一般說來,寫悲壯慘烈的戰鬥場面不宜使用表現穠豔色彩的詞語,而李賀這首詩幾乎句句都有鮮明的色彩,其中如金色、胭脂色和紫紅色,非但鮮明,而且穠豔,它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起,構成色彩斑斕的畫面.詩人就象一個高明的畫家,特別善於著色,以色示物,以色感人,不只勾勒輪廓而已.他寫詩,絕少運用白描手法,總是藉助想象給事物塗上各種各樣新奇濃重的色彩,有效地顯示了它們的多層次性.[1] 詩共八句,前四句寫日落前的情景.首句既是寫景,也是寫事,成功地渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢.“黑雲壓城城欲摧”,一個“壓”字,把敵軍人馬眾多,來勢兇猛,以及交戰雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等等,淋漓盡致地揭示出來.次句寫城內的守軍,以與城外的敵軍相對比,忽然,風雲變幻,一縷日光從雲縫裡透射下來,映照在守城將士的甲衣上,只見金光閃閃,耀人眼目.此刻他們正披堅執銳,嚴陣以待.這裡借日光來顯示守軍的陣營和士氣,情景相生,奇妙無比.據說王安石曾批評這句說：“方黑雲壓城,豈有向日之甲光?”楊慎聲稱自己確乎見到此類景象,指責王安石說：“宋老頭巾不知詩.”（《升庵詩話》）其實藝術的真實和生活的真實不能等同起來,敵軍圍城,未必有黑雲出現；守軍列陣,也未必就有日光前來映照助威,詩中的黑雲和日光,是詩人用來造境造意的手段.三、四句分別從聽覺和視覺兩方面鋪寫陰寒慘切的戰地氣氛.時值深秋,萬木搖落,在一片死寂之中,那角聲嗚嗚咽咽地鳴響起來.顯然,一場驚心動魄的戰鬥正在進行.“角聲滿天”,勾畫出戰爭的規模.敵軍依仗人多勢眾,鼓譟而前,步步緊逼.守軍並不因勢孤力弱而怯陣,在號角聲的鼓舞下,他們士氣高昂,奮力反擊.戰鬥從白晝持續到黃昏.詩人沒有直接描寫車轂交錯、短兵相接的激烈場面,只對雙方收兵後戰場上的景象作了粗略的然而極富表現力的點染：鏖戰從白天進行到夜晚,晚霞映照著戰場,那大塊大塊的胭脂般鮮紅的血跡,透過夜霧凝結在大地上呈現出一片紫色.這種黯然凝重的氛圍,襯托出戰地的悲壯場面,暗示攻守雙方都有大量傷亡,守城將士依然處於不利的地位,為下面寫友軍的援救作了必要的鋪墊. 後四句寫唐軍將士夜襲敵營,以死報效朝廷.“半卷紅旗臨易水”,“半卷”二字含義極為豐富.黑夜行軍,偃旗息鼓,為的是“出其不意,攻其不備”；“臨易水”既表明交戰的地點,又暗示將士們具有“風蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復還”那樣一種壯懷激烈的豪情.接著描寫苦戰的場面：馳援部隊一迫近敵軍的營壘,便擊鼓助威,投入戰鬥.無奈夜寒霜重,連戰鼓也擂不響.面對重重困難,將士們毫不氣餒.“報君黃金臺上意,提攜玉龍為君死.”黃金臺是戰國時燕昭王在易水東南修築的,傳說他曾把大量黃金放在臺上,表示不惜以重金招攬天下士.詩人引用這個故事,寫出將士們報效朝廷的決心.
表達詩人:作者熱情地歌頌那些浴血奮戰、以身殉國的將士,正表現了他對當時叛亂不定、國無寧日的社會現實的不滿,以及他熱切希望朝廷能重用賢才,平定海內的思想感情.