要注意頭髮外輪廓的變化。不同的髮式對外輪廓有一定的影響。簡單的髮式，外輪廓的變化也簡單，反之則複雜。由於頭髮的色調很重要，因此，外輪廓的變化主要利用素描的虛實手段來處理。要注意處理頭髮與臉部的銜接方式。鬢角部分是一種過渡形式，髮際部分具有一定的厚度，這種厚度會給額頭造成投影。

中國古代的山水、花鳥、人物畫，其實都沒有運用透視法，因為那時透視法還沒有發明，而且華人那時也一直不肯定透視畫法，比如郎世寧，他那時已經是清朝了，但是康熙並不認為人物的臉上應該有陰影

當然，這只是一個方面，畢竟清朝的畫像都是正臉，還有我想應該是畫師一般都是右撇子，而古時候人的衣袖都非常寬大，如果畫向左邊，那麼袖子很可能會影響整幅畫，向右邊就比較方便，而清朝人的著裝都是收袖的

另外，大約和古人的一些偏見有關，因為那時的人認為“左”是不吉利的，而“右”是吉利的，古人不也有“左遷右升”的說法嗎

此外，我想有可能是因為人一般都向右側臥而睡，而左側會壓到心臟不舒服，故而右臉會比較扁一點，描繪起來也比較容易，何況從側面看一個人的全身像（在沒有透視法的前提下），會顯得更立體

自然是那些畫技精湛的畫師畫的，畫多了也就熟練了。比如說吳道子，畫的人物的衣帶特別美，有如隨風擺動一樣的鮮活，但是每一份收穫都是汗水的耕耘。只要每天去努力畫畫，就可以到達那種水平，齊白石貌似也是一天規定自己畫5張。很勤奮吧。